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四合院光線暗暗的，但是顏色一團混亂。這正是生活本身。混亂，但暗藏著秩序。我倒是很喜歡這種氛圍。我感到我是屬於它的。很多東西我是從上往下看，但這種生活氛圍我反而是平視的。我凝視它就像是凝視鏡子裡的自己。
“呂盛的畫廊生意並不好。那年頭，人們對美術作品跟對詩歌一樣，缺乏興趣，而且也不懂。人們開始羨慕個體戶能掙大錢了。在北京，人們羨慕的是有背景和靠山的人，他們能弄到很多指標和紅標頭檔案。有些人被稱為‘倒爺’。呂盛也是個體戶，但他是那種不能掙錢的個體戶。呂盛的畫其實畫得相當好。他沒有進過正規美術學院，沒有接受過嚴謹的科班訓練。他畫不好寫實的東西，所以他揚長避短，他畫抽象畫。他天生對色彩和構成有一種了不起的把握能力。他用直覺指導自己完成創作。他畫的東西非常獨特。他的作品擺在那裡絕不會同別人的東西混淆。他的油畫語言永遠屬於他自己。他在畫廊裡給我看了他的許多畫。我發現他粗糙的外表下躲藏了一顆細膩而感傷的心靈。這是從他的作品裡反映出來的。他喜歡大塊大塊地使用憂鬱的藍色，形成一種傷懷的調子。
“沒有人買他的畫。也幾乎沒有人買他代理的畫家的畫。只有人在他的畫廊裡買那些繪畫工具和顏料，或者畫框。
“他在不畫畫的時候寫詩。很多詩都是為他的畫作而寫的。如果不看他的畫，你不會明白他寫的是什麼。
那藍色在眼波里
湖水在天上
我穿過衚衕的晚風
在酒杯裡夜泊
“這就是他的詩。老兄，你也是詩人，你不覺得呂盛的詩寫得很好嗎？但是你若看了他的畫，你會覺得更好。他是天才。我可以這樣肯定。
“他雖然開畫廊，但他是潦倒的人。不過他很快樂。他氣質裡的憂鬱隱藏得很深，平時他倒是個樂觀的人。他在一輛破單車的後架上搭一箱啤酒回家，在衚衕裡發出清脆的聲響。我看見屋簷頂上的鴿子了。我們聊天一聊就聊一通宵。什麼都談，尤其是詩歌和女人。他倒是很少談繪畫。我給他看了我在地下室寫的詩。他讚揚備至。他說兄弟，你這些詩不要隨便帶著跑，萬一弄丟了不是你一個人的損失，是我們中國詩壇的損失。你把它儲存在我這裡。你放心。將來你安定下來，什麼時候給我一個信，我就把它寄還給你。最好是我在北京找一家出版社，爭取給你出版。多麼好的詩啊。純粹、乾淨、透明！你的詩讓丟失的童貞又回到了我的身體之內。我在閱讀中高尚、正直，像一個沒有瑕疵的人。在人世的瞬間能夠這樣就心滿意足了。我希望更多的人能讀到它。
“接著，他問我長這麼大泡過多少妞。我搖搖頭，說，我只泡過小朱老師。他笑著說可惜可惜。然後他跟我談他泡妞的經歷。他喜歡泡美術學院的學生。他說學美術的女孩都很前衛，她們對性事很開放。‘要是她們肚子大了，’他說，‘絕不會像小朱老師那樣纏著你非得要跟你結婚不可。她們不會的。’他說一到週末，他在美院的那些哥兒們就搞火柴晚會。什麼叫火柴晚會？就是在一個大教室裡聚會、跳舞，不要燈光，只把火柴劃燃，短暫地照明。火柴熄滅了，教室裡一片黑暗，男男女女抱成一團，貼著臉跳舞。‘你只要能進去，’他說，‘你就能帶一個女孩出來。’他說那種氛圍就是刺激人們尋找肉體的解放。太容易了，你把一個女孩睡了，你甚至連她的名字都沒來得及問一聲。
“他還說起他泡畫廊對面一家乾洗店的老闆娘的故事。那是一位漂亮而風騷的少婦。他請她做模特，恭維她的美麗和身材。但這少婦是一位情場老手。她向他展示風情，卻不投懷送抱。‘這就是女孩和少婦的區別。’呂盛說，‘這也是我更傾心於少婦的原因。征服她，讓她背叛自己的丈夫，比征服不諳世事而又追求開放的女孩要更有趣
