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大蜜蜜和許楓已經回到了魔都。
大蜜蜜上午就離開了家，不過並不是去公司，而是接了個代言，拍廣告去了，就在魔都，也不用跑遠。
時間來到下午。
此刻，網上已經炸開了鍋。
因為《音樂唱將》第七期播出了，許楓也再次霸榜熱搜！整整佔據了七條熱搜，四條都是與《青花瓷》有關的，剩下三條與節目組和許楓身份猜測有關。
節目一經播出，《青花瓷》直接爆火，僅僅半天時間，就在娛樂圈內引起了不小的轟動。一些一線歌手，甚至頂流歌手紛紛表示想找這位神秘嘉賓邀歌或者合作。
不少金牌作詞人都發表了自己對《青花瓷》的看法，結果不一而足，都表示大為震撼，自愧不如。
此外，還有曲爹下場，高度讚揚《青花瓷》的作曲，甚至感嘆這是一首巔峰之作！
這下子，更是讓網友激動，更迫切想要知道許楓的真實身份，紛紛跑去節目組的官微下留言。
《青花瓷》就像一出煙雨朦朧的江南水墨山水，水雲萌動之間依稀可見伊人白衣素袂裙帶紛飛。詞作者寫得更多像是在煙雨中那種煙雨朦朧的思緒，全詞隱晦含蓄雋永，值得去慢慢品味。
全詞大量運用隱喻、暗示的手法，將自己的情感隱藏的很深。對自己的心緒往往透過一些虛中帶實的意象來表達，但往往也同蜻蜓點水一般，點到即止。
整首詞寫的非常含蓄，因而也為欣賞著提供了多種解讀的可能。可以單從青花瓷本身的美麗珍貴來解讀；也可以從青花瓷上的圖案來解讀；也可以上升到人性的高度，即與自己喜歡的人無法在一起的無奈；還可以上升到愛國主義的高度，對大陸與臺省分離的苦悶（因為瓷器的英文名與華國的英文是一樣的，“而我在等你”可以理解為我在等待你的回來或召喚；“隔江千萬裡”可以理解為大陸與臺省被灣海峽所阻隔等等）。多種解讀讓《青花瓷》具有無限的審美想象空間，意境更加深遠，也更耐人尋味。
歌曲的調式調性：A宮調式（轉bB宮），4/4拍。
配器：這首歌裡面採用了琵琶、鼓、竹笛、洞簫、箏、響板、鈸、串鈴等。
前奏：青花瓷的前奏屬於高潮型前奏，這個前奏分為兩個部分，引子和主旋律部分各佔2小節。開頭兩個小節由大鼓和鼓棒聲引入，隨後在第一小節第3拍後半拍古箏作為主奏樂器進入主旋律，隨著兩個小節古箏的演奏後，一聲笛子帶入前奏的高潮部分，所有樂器進入，開門見山的展現出整首歌曲的基本特色，最後一小節暫停所有樂器。
主歌部分：採用引子的節奏型進行展開，用電吉他穿插木魚進入敘事階段。
副歌部分：隨著古箏和絃樂的推進，旋律進入副歌。副歌是相同的兩個樂段反覆構成。這裡的氣氛跟主歌部分有區別，氣氛更加高漲，情景更加深遠，隨著絃樂組樂器和民族主奏樂器的進入，使曲子深度和廣度更上一層，而絃樂組的加入更讓音箱實現了中低、中、中高音區齊全的豐滿。
在民族主奏樂器方面，採用常見民樂樂隊編制，把古箏、琵琶、笛子組合成一個合併的音色。並且在第二次副歌部分加入小提琴的八度演奏，形成了一個由古箏、琵琶、笛子、小提琴的八度演奏組合合成的中西結合音色。它在節奏、貝斯低音、吉他分解、大、中提琴鋪墊的基礎上，與人聲交相輝映，蕩氣迴腸。
尾部：這個部分跟前奏的引子部分相似，只是做了一些改變，加入了吉他的分解。用於慢慢緩解高潮的動人心魄，激情尚存的心理。
《青花瓷》這首歌曲，在整個配器上可以說是精緻唯美。在和聲的編配上，特點鮮明但不過分，貼切的奠定了整個曲風的基礎；在樂器音色的選擇和搭配上，最大的凸顯了國
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