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其實大資料電影，歷史上也能找到相似案例。
就是好萊塢製片廠制度。
所謂製片廠制度，就是電影流水線。
上世紀20年代的好萊塢大製片廠，將電影製作劃分為不同的部門和環節，由專人負責，就像是工廠組裝玩具一樣，每個部門負責一攤，最後整合到一起。
這麼做更加精細，效率也更高。
但出品的電影一言難盡。
因為導演、演員、編劇都沒有話語權，上面負責的製作人讓他們怎麼拍，他們就得怎麼拍，不能有自己的想法。
時間長了，所有電影都變成了一個樣子，然後大製片廠制度就消失不見了。
是不是和所謂的大資料電影一毛一樣？
哦不對，區別是，大資料電影負責的那個人，還不一定夠專業，所以才會有《擺渡人》這種垃圾生產出來。
電影確實是商品沒錯，但電影同時也是藝術，不然怎麼叫第七大藝術呢？
藝術，就需要藝術家。
就算電影導演、編劇和演員不能算是藝術家，起碼也是藝術從業者，他們有自己的思想，電影才會百花齊放。
為什麼諾蘭的超級英雄電影拍得比其他導演好看？就是因為諾蘭有自己的思想，有自己的堅持。
所以現在好萊塢的製片模式就相對合理一些，要麼是製作人負責把控，要麼是導演負責把控，總有一個人站出來統領全域性。
再配合上一些經典套路和熟練工種，這樣的電影既有商品屬性，也可能有藝術性。
為什麼說是可能呢？
因為藝術也有不確定性嘛。
李桉的《綠巨人》，吳白鴿的《風語者》都是藝術性過多，觀眾不接受，而失敗的典型。
但這種模式是合理的，也沒有穩賺不賠的電影，充滿了不確定性，才是電影行業獨有的浪漫。
而不是找一群高管，靠電腦資料分析，來確定電影怎麼拍……
當然，也可以直接說結果，反正就是阿狸在《擺渡人》血虧之後，直接放棄了大資料電影，在張牆的主導下，改成了以參投為主，才逐漸做了起來。
所以這次《擺渡人》立項這麼快，這麼順利，估計也有張牆背後推動的原因，不讓這幫外行摔一次狠的，他們是不會善罷甘休的。
思思不太懂這些，她覺得楚囂直接就給《擺渡人》判了死刑有點不靠譜。
不過思思忍住了沒提出來，畢竟楚囂還沒有錯過，而且這是幾年後的事，犯不上為了這點小事鬧矛盾。
思思是個聰明的女人，直接轉移了話題，“我聽說《懷念青春》的票房好像不錯。”
楚囂一怔，開啟手機看了看，還真挺不錯。
小燕子的號召力還是有的，再加上劉海鹿的龐大粉絲群體，首日直接幹了8000多萬，拿了當日票房冠軍。
首週末2.5億，最後票房有可能達到5億，算是優質青春片了，小燕子和劉海鹿在圈裡的價值迅速提高，已經有公司聯絡他們，準備再搞一部青春片出來了……
不過小燕子暫時沒什麼興趣，她搭上了傑克馬，準備去股市裡搞風搞雨了，看不上這點小錢……
至於《前任攻略2》，楚囂一點都不擔心，反正粉絲電影最狠的就是首週末，等《前任攻略2》上映的時候，粉絲都看完了。
其他公司其實挺難受的，尤其是華宜，他們去年忙著搞旅遊地產，根本沒心思拍電影。
而且覺得今年暑期檔競爭太激烈了，就買了一部叫《死亡派對》的恐怖片撐檔期，也沒砸什麼宣發。
結果《小時代3》出了意外，便宜都讓《後會無期》和《懷念青春》撿去了，他們屬於白忙活一場
