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剛平息被統治了北平為結束，可以說第一部只在最後階段展示了一點遠東戰場的殘酷，更多，還是以歐洲主戰場作為拍攝主體，從小喻大，從大見小，一個個小到幾個人的故事，一個個大到數個國家的畫面，都以一種娓娓道來的方式，帶有非常強烈故事目的講述出來，從一個個能夠吸引觀眾去看的故事之中，將戰爭的多方面視角，全部都展現出拉力。
不是說一場殘酷的戰鬥，死傷無數，展現的就是戰爭的血腥殘酷。楊以辰改變了這樣慣有的呈現手法，規模戰鬥想辦法呈現出對和平的渴望，一頓晚飯去呈現戰爭帶來的殘酷傷痛，不是為了可以炫技巧而這麼做，是在資料收集的考證之中，一個個隨之而來的小故事，給楊以辰帶來的靈感，都是真實發生的，完全就是真事，自然也不存在硬塞入什麼道理的意思，觀眾看了的觀感也不會覺得太假，覺得是為了表現什麼而表現什麼。
那些小故事，都是發生在戰爭中很微小的一件事，但放在如今這個時代，那就充滿了戰爭的時代感，那些大家覺得戰爭中該有的東西，都在這些劇情裡體現出來，楊以辰也正是因為這些故事的靈感，給整個劇本制定了主線脈絡。
他認為，一部電影的主線脈絡可以不必弄得那麼複雜那麼高大上，不一定每個故事都得有所謂的創新，每一個人都會講故事，卻每一個講出來的故事精彩程度不一樣，一個新絕的故事點子，不是那麼容易出來的，與其非得去追求新，不如將我們並沒有完全做到極致滿的東西，努力去補充做好，就像是戰爭片，過去的表達方式，趨於統一格式化，楊以辰擦著邊，找尋到了一種屬於他的方式，這片子，就成功了，再加上那種完全顛覆過去拍攝手法的真實效果拍攝，就連中彈的感覺，他都要求以最新模擬的感覺，讓每一個演員來體驗一下，如果你被打中了一顆子彈的那種疼痛感，然後記住這種感覺，在表演的時候，真正做到真實，而不是麻木或是浮誇的表演，哪怕是一個只在鏡頭裡一閃即過面目表情的群演，他也要求有最為真實的表情反應。
除了這些，演員的表演自不用說，場面的控制也不用考慮，砸了那麼多錢做出來的邊邊角角，足以確保整部影片在b格方面是無敵的，你要故事有故事，要表演有表演，要催人淚下或是驚喜交加的劇情也都有，那些對特效有期待的觀眾也得到了最極致的滿足，目前世界主流的特效水準，這一次《血色二戰》超出了至少幾年的技術領先，花重金將y…y…c之外能夠呈現出超前特效的技術都花錢僱傭來協助拍攝。
以點概面的方式，不是單純楊以辰一個點，他是主線的推動者，但他也只是參與者，那些來來走走的人，就是一個又一個的點，故事沒有冗長拖拉，卻也沒有為了推進劇情而加快推進速度，一切平穩有序，該給的劇情場次一個不少，該精簡的鏡頭也不會多留一個，最終，在第一部結束時，這些點，匯聚成一個大家覺得不太完整的面。
這個不完整，給大家留下了充足的想象空間，發生過的史有一點好處，那就是不需要跟大家解釋為什麼這個‘面’感覺有些不完整，因為這個世界還沒有完全展現在觀眾的面前，在那次戰爭下的世界，還有很大一部分，還沒有出現。
影片結束，全場起立，響起長達五分鐘的雷鳴般掌聲，叫好聲不斷，始終充斥著掌聲之中，看完了覺得精彩，第一反應想到的就是電影中那些吸引人的劇情和畫面，一個個殘酷而又真實、催人淚下又讓人無奈的故事，以非常可觀�
