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;兇手，就是你！&rdo;
原本我一章也想照著這個路子來走。但我轉念一下，&ldo;塑造偵探&rdo;這一舉動本身，就是件多餘的事。甚至我可以這麼說，作者本身塑造&ldo;偵探&rdo;‐‐福爾摩斯也好，波洛也好，御手洗潔也好，金田一耕助也好‐‐是一個非常賴皮的舉動。
理由是這樣的：小說本就是作者締造的世界，人物的一顰一笑、一舉一動，無不是作者賦予的。兇手，偵探，嫌疑人，目擊者，全部都不能例外。也就是說，無論劇中的哪一個角色，都長著作者的腦袋，說著作者想讓他們說得話。照這麼推下去，我發現了一件怕人的事情‐‐只要&ldo;偵探&rdo;這一角色一登場，推理小說的公平性就打了折扣。你想啊，作者是既知道謎面也知道謎底的，這一點和&ldo;兇手&rdo;這一角色相匹配。而&ldo;公平性&rdo;一說，原本就是作者與讀者的較勁，公平不公平，是這兩方的較量。然而，讀者是隻知道謎面而不知道謎底的，有人會說：&ldo;這和&l;偵探&r;這一角色相匹配啊。&rdo;許多人這麼認為，可，真是如此嗎？我看不是。剛才已經說過了，&ldo;偵探&rdo;和&ldo;兇手&rdo;本來就是作者捏出來的一對一胎雙胞的兄弟。他們既然都長著作者的腦袋，那麼&ldo;偵探&rdo;本身，就是知道謎底的。也就是作者自己在和自己玩，公平性？很重要嗎？
所以，為了維護公平性，我決定不塑造&ldo;偵探&rdo;這一角色。看好，只是不塑造而已。並不是沒有。
既然兇手是&ldo;我&rdo;，那麼，偵探就是‐‐你。
沒錯，正在閱讀此文的你，就是偵探。
來吧，騎上白馬，進入&ldo;白駒館&rdo;，自己找出那個代號為&ldo;我&rdo;的兇手。
我代替我可愛的兇手說一句：&ldo;哼，來呀。&rdo;
六．躲不開的密室
宴會廳裡充斥著驚訝的目光、抱怨的嘀咕、生氣的謾罵與失落的嘆息，不僅波濤洶湧，更加暗流湧動。許多人開始嚷嚷著要出館離去，小部分人則提議是否應該離開報警。而更多的人，出於一位推理作家本身對於推理的熱愛，建議過一段時間再報警，先把這現場作為一個謎題，推理一番。
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