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，也取得了類似的成功。在倫敦首演之後，劇組在英國和歐洲大陸巡迴演出。那時候還可能有一都電影(唉，現在不見了!)，然後有個在美國的告別巡演，從一九二八年開始一直演到一九三二年才結束。一九三〇年，吉列甚至首次在廣播劇中飾演了歇洛克&iddot;福爾摩斯的角色。

吉列對歇洛克&iddot;福爾摩斯公眾形象的影響僅次於柯南&iddot;道爾：一九〇三年，柯南&iddot;道爾讓歇洛克&iddot;福爾摩斯復活的時候，吉列成了美國人眼中詮釋福爾摩斯的典型形象;之後的數十年中，在舞臺和銀幕上飾演歇洛克&iddot;福爾摩斯的演員們都在模仿他;奧爾森&iddot;威爾斯(註：奧爾森&iddot;威爾斯(orn welles，1915-1985)，美國著名導演、製片人，在進入好萊塢拍攝了傳世佳作《公民凱恩》之前，曾組建&ldo;水星劇團&rdo;，並參與廣播劇製作) 在他的&ldo;空中水銀劇場&rdo;的廣播中採用了吉列的表演，這一劇目常演不衰，直至今日‐‐有時候是由皇家莎士比亞劇團這樣的權威劇團演出，一九七三年他們在英國和美國的重演觸發了新一輪的福爾摩斯熱，這股熱潮到現在仍未消散。

吉列採用了歇洛克&iddot;福爾摩斯的故事作為他劇中的情境和情節，比如福爾摩斯和華生與莫里亞蒂教授的鬥爭故事，但他也沒忘記創造新的人物和情節。其中一個新人物就是大偵探天真無邪的客戶愛麗絲&iddot;福克納。當吉列的劇本創作陷入某種僵局的時候，他怯怯地打電話給柯南&iddot;道爾：&ldo;我可以讓福爾摩斯結婚嗎?&rdo;福爾摩斯的創造者的回答許可了自此之後對歇洛克&iddot;福爾摩斯所進行的無數大膽的自由創作。&ldo;你可以讓他結婚，或者把他殺了，或者對他做任何你想做的事情，&rdo;柯南&iddot;道爾回答說‐‐所以吉列的劇本在歇洛克&iddot;福爾摩斯把愛麗絲&iddot;福克納擁入懷中時結束了。

所以，某種程度上說，如果我們今天出於仰慕對歇洛克&iddot;福爾摩斯進行大膽的創作，阿瑟&iddot;柯南&iddot;道爾爵士除了自己之外不能責怪任何人。我們又一次把關於這個大偵探的新故事結集出版，這些故事都出自於對他很瞭解、但又不是過於崇拜的作家筆下，加上一些研究歇洛克&iddot;福爾摩斯的文化現象的非小說類文章，從一八八七年《比頓聖誕年刊》刊登的冷活字排版和一八九〇年代的《斯特蘭德雜誌》到今天的電腦和網際網路都有涉及。

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