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黃秋嶽是梅蘭芳的戲袋子，梅蘭芳名作《霸王別姬》就是依仗黃秋嶽講戲，才將虞姬性格把握透了。一九三○年梅蘭芳組織劇團赴美國演出，特別裝設中式舞臺，兩側臺柱對聯，出自黃秋嶽：
四方王會，夙具威儀，五千年文物雍容，茂啟母音輝此日；
三世伶官，早揚俊採，九萬里舟軺歷聘，全憑雅樂暢宗風。
黃秋嶽的《花隨人聖庵摭憶》，素被學界所重視，時當一九四七年春，“七七事變”發生十週年之際，已經雙目失明的陳寅恪先生偶讀《花隨人聖庵摭憶》，想起已在十年前便因漢奸罪被處死的黃秋嶽，有感而發，寫下一首《丁亥春日閱花隨人聖庵筆記深賞其遊暘台山看杏花詩因題一律》。詩曰：
當年聞禍費疑猜，今日開編惜此才。
世亂佳人還作賊，劫終殘帙幸餘灰。
荒山久絕前遊盛，斷句猶牽後死哀。
見說暘臺花又發，詩魂應悔不多來。
詩畢，意猶未竟，先生復題短跋於其後：“秋嶽坐漢奸罪死，世人皆曰可殺。然今日取其書觀之，則援引廣博，論斷精確，近來談清代掌故諸著作中，實稱上品，未可以人廢言也。”
而梁鴻志是與黃秋嶽並稱的才子，兩人都追隨陳衍學詩，人既屬同門，運命亦相近，又是姻親，故多並稱之。秋嶽詩力追宋人，梁鴻志則力求平淡，得力唐人，功力較深湛。梁鴻志是連鄭孝胥的字也看不起，眼高過頂之人，獨佩服黃秋嶽。抗戰前年，在西湖樓外樓中，眾詩人雅集，梁忽對黃瞪目曰：“君必不免”，意謂黃必遭橫禍。眾人知梁以善相術自誇，乃請梁自相休咎，梁至鏡前自視，曰：“我亦不免！”一座皆驚。後來果然都死於非命。其實人說梁鴻志長相俊美，獨長著一對“豬眼”，看人是用眼角從下往上“斜挑”著看，相書上說過，這種人頭要“過鐵”，即要被殺頭。
梁鴻志的曾祖是梁章鉅，曾任清朝兩江總督，與龔自珍、林則徐相交甚得，是頗負時譽的能臣和大儒。梁鴻志幼年喪父家道中落，在寡母督促下發奮讀書，二十一歲即中了舉人。
梁鴻志博覽群書，精於鑑賞。一個朋友介紹了位窮途末路出賣祖傳閻立本真跡《少夷朝貢圖》的人給他，梁鴻志鑑定後，強壓激動，輕描淡寫地說：“此乃贗品，臨摹得不錯，不過，玩玩可以，收藏則價值不大。”就半買半騙的把這個孤本珍畫搞了過來，轉手倒賣給日本人，很是發了邪財。
墮落的快意（2）
梁鴻志不是冰雪人，哪裡能獵取名利，哪裡就有梁鴻志的身影和聲音，嘗作詩自詡“平生自分能醫國”，他豈甘於做一個富家翁，當他懇求詩友王揖唐說項，就任段祺瑞臨時執政府秘書長後，更是滋長了簡傲狂妄。看一看他高懸在自家門前的聯語，真是一種自我膨脹，他所住的宅院是籌安會“六君子”之一的楊度舊邸，故擬一聯貼於門：
旁人錯認揚雄宅，日暮聊為梁父吟。
梁鴻志的曾祖梁章鉅是楹聯鉅子，曾著有《楹聯叢話》，梁鴻志這副對聯確實佳構，但自比於躬耕壟畝的諸葛亮，梁不知是否臉紅。
北洋垮臺後，梁鴻志追隨段祺瑞在上海閒住，幾年來蒐羅下來的字畫古器累積無算。他每天要做的事情，多是賞玩幾件前代的名畫法帖，或者乘興寫幾行書，或者找小妾，像神仙一樣閒逸自樂，他曾自題書齋名曰：三十三宋齋，很能讓人聯想他的收藏的弘富。這三十三宋，是指宋朝人的三十三封書信，其中甚至有蘇東坡、辛棄疾的親筆信，真令人神往。梁鴻志的字肥碩，學蘇東坡，並常以東坡自許，但他和東坡先生的風節相比，真是天地之差池。
到了“七七事變”，他求見蔣介石表示願意為國家效力，蔣對梁鴻志的評價是：“小政客而已，不堪大用。”到了其好友黃
