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的《女巫角》，以恐怖的詛咒拉開帷幕‐查特罕監獄是昔日處死女巫的絞刑場，其歷任獄長都會斷頸而亡，老獄長慘死之後，其長子遵照遺囑，接替了獄長工作，果然在劫難逃。小說具有濃鬱的哥特風格，驚悚、神秘、含蓄、妖異，從心靈上予人以恐怖之感，遠勝班克林故事的血腥、直白，從根本上奠定了卡爾日後創作的基調。自《女巫角》以降，卡爾反覆摸索，有意使作品混合偵探小說的理性和哥特小說的非理性，一時卓然有成，次年出版的《瘟疫莊謀殺案》就顯出了他的突破，將鬼怪傳說和密室謀殺結合得緊密無間。
自此之後，卡爾交替創作這兩大系列，因目標明確、本身又具有一定的天賦，故而很快就達到了一個階段性的頂峰。其標誌就是1935年的《三口棺材》。據說，卡爾最初是想要鋪陳一個班克林故事，但很快就發現此路不通，遂將案件挪給了菲爾博士。《三口棺材》擁有兩次完美的不可能犯罪，而且一次是密室，另一次是雪地上的無足跡殺人!除此之外，這部小說更擁有著一份&ldo;密室講義&rdo;，將古往今來構建密室的各種方法予以梳理、匯總，顯現出卡爾對推理小說的研究有素。嗣後，卡爾再接再厲，幾部小說各有創新，譬如《阿拉伯之夜謀殺案》的輪流敘述、《猶大之窗》的法庭論辯，都是對其小說固有敘事方法的突破。尤其《猶大之窗》的密室構成，不啻是給密室題材開啟了一種全新思路。(有資料證明，《猶大之窗》的密室並非憑空想像所得，而是卡爾親手試出來的。)
1939年，第二次世界大戰拉開帷幕，隨著戰爭規模的不斷攀升，推理小說難免受到影響，漸漸呈現出向一般文學靠攏的趨勢，唯有卡爾依舊堅持著推理小說的本色，不斷構思著新的詭計。《女郎她死了》、《爬蟲類館殺人事件》、《耳語之人》都是質量均優的名篇，論水平堪稱是他的另一次巔峰時刻。尤其那部和《耳語之人》同年的《我的前妻們》，更標誌著卡爾創作的全新突破‐這是他第一部完全依賴故事的小說，其緊張、曲折之處，直讓人慾罷不能，故而常被評曰h系列的最後一部佳作。爾後沒有幾年，卡爾便結束了這個系列，其原因或許是重病纏身導致的創作能力下滑，或許是想要轉型從事歷史推理小說的創作，當然亦或許是其他緣故。總之，1953年，卡爾出版了h系列的第二十二部長篇小說《騎士之杯》;而1956年初發表的短篇《奇蹟之王》則是h的最後一案。
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