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大家都嘗過。何況，洋子被關進的還是一間擺滿人體模型和骨架的，傳說中經常鬧鬼的房間。在這樣一間黑乎乎的屋子裡被關一個通宵，那種恐懼感是難以想像的。今井洋子的家，是一家從江戶時代延綿至今的老鞋店。高大的屋宇、陰森森的不見人影的店堂裡，只有一個五十多歲的看上去毫無活力的老父親。這種對洋子家庭氣氛的描寫，和發生在洋子身上的殘酷悲劇迭合在一起，凝成了一股強烈的現實衝擊力，使讀者為之震撼。
意想不到的事一件接一件發生。在記述這些事件的過程中，作者不乏對生活真實的深刻透視。這些描寫，給作品注入了勃勃生機。和六本木的喧囂繁華頑強對恃的小雜貨店，川越老城區裡的老字號鞋店，還有山梨縣鹽山市的老式旅館，對它們的描寫，都起到了這種作用。
此外，書中還有許多現實感很強的描寫，如，整天在外東奔西走，&ldo;結實得像坦克的身子裡積滿了當今所有的成人病&rdo;的刑警，好不容易下決心跳跳繩，沒料到卻起了反作用，搞得膝關節都作痛起來，等等。
在非日常的序列中打進楔子般的日常，這就是森村作品的風格。用松本清張《清張日記》寧的話來說是：&ldo;作品中那些生活中不可能發生的事之所以具有現實可感性，是因為在區域性描寫中凝集了生活中可能發生的事。&rdo;
換一個角度看，反過來說，森村誠一的名作《車站》卻是在日常中描寫非日常的最好的例子。對東京新宿這樣一個終日人流如潮、交織著無數各式日常的車站，透過它紛雜的表象，把藏在它深處的暗影揭出來展示給人看‐‐對這種創作技巧，我由衷地嘆服。作者本人也在《車站》的後記中這樣寫道：我覺得，自己&ldo;以新宿為舞臺，描寫了附著於日常現實中的非日常的人生活劇。&rdo;
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