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地板，一張床，床上的女人和走過來的男人，他們親吻，然後分開。鄒青就是這個女人，同為上戲出身的中年男演員飾演這個男人。
他們是一對夫婦，丈夫出門了，妻子躺在床上百無聊賴地看著天花板。一個鏡頭，鄒青出現在廚房。他們有一個寬敞舒適的家。
前幾分鐘是黑白的影像，一個跨江的空鏡，出現手寫體「火舌」和李寺遇導演作品，畫面漸漸有了色彩。
記得十九歲，第一次看李寺遇的電影，她就覺得這該是一個多溫柔多詩意的人。二十歲，她認識了他，來到他的片場，出演《玉刃》中的殺人少女。
她憑藉殺人鏡頭榮獲最佳新人獎，然而影片在內地公映遭遇三分鐘刪減，許多人不曉得她有那樣一段揮灑的表演。
丁嘉莉有時不曉得怎樣看待自己的表演，但很能看出別人的好來。鄒青在《火舌》中呈現的是李寺遇一貫追求的表演風格，力戒張揚，自然舒展，於平淡中展現深度。
李寺遇很會拍女人，丁嘉莉沒問過他為什麼。回想起來，交往了好幾年，她竟然對於他的過去所知寥寥，只曉得他是單親家庭，和母親感情很好。
她看過他母親年輕時的幾張照片，很美，像那個時代的港星。
有時候，丁嘉莉也會揣測，李寺遇是不是在作品中藏了許多母親的故事，自己的故事。她害怕問，害怕曉得他有過怎樣刻骨銘心的時光，而把一腔柔情全獻給了作品。
如今不揣測了，她是他故事外的人。
可是她好像在《火舌》中看見了自己。
妻子困在寂寥的生活中，同別的男人產生了□□火花。丈夫有所察覺，開始為各種小事吵架，好似丁嘉莉和李寺遇過去的爭吵。妻子被控制狂丈夫限制了人身自由，如同丁嘉莉無時無刻不處於李寺遇的視野中。
作家、編劇、導演乃至脫口秀演員，世界上沒有不殘酷的創作者，他者的、自身的一切悲喜最終都是他們的素材而已。
他們用自己領域的語言，剖解那些事，那些情緒，移花接木，借托情感共振以迷惑世人。有人知道他們在講自己的故事嗎？或許很多年後，評論家研究員會查證。
丁嘉莉明白「出軌」只是他用來表達的一個殼，但還是很想質問他，當真是這樣以為的，所以才什麼也不說就同意了分手嗎？
思緒隨著故事展開安靜下來。
毫無徵兆的一日，妻子不見了。丈夫去她平時回去的地方尋找她，卻怎麼也找不到，他無能狂怒，發了瘋似的。
丈夫決定去尋找妻子。開車穿梭城市與郊縣，他一點點得到線索，同時發現了，他對相伴多年的妻子一無所知。
途中他碰見了好些女人，她們都有著妻子的臉。他開始困惑，他到底是喜歡妻子本身，還是喜歡妻子作為妻子的存在。
炎熱的南方城市，江邊的麻將茶座，他看見了最後一位有著妻子的臉的女人。電影在鬧劇中戛然而止，誰也不能斷言他是否找到了妻子。
片尾字幕浮現，後排觀眾開始發出細微的聲音。丁嘉莉偏頭傾身說：「恭喜。」
李寺遇看了她一眼，從她臉上讀懂了話的意思。
她是說怪不得《火舌》會拿這麼多獎，鄒青成為了柏林影后。
丁嘉莉正要坐回去，李寺遇握住了她的手腕，輕聲說：「我更想聽你說『我很喜歡』。」
就像他們的初遇。
第23章 往下墜
影廳亮起燈光，主創團隊站在銀幕前進行映後交流。到了觀眾提問環節，座上的人紛紛舉手。影院ceo親自主持，隨機請了一位女孩發言。
「我是鄒青老師的影迷，我想問的是您第一次和李寺遇導演合作，挑戰一人飾演多角，對你來說
