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所有好多年輕同事都跑來湊熱鬧。
“沒事，我們學校天天比這還鬧騰，思想活躍才能氣氛熱烈嘛。”
“小宋同志這句話說得好呀。我就當是對我們人藝的誇獎了。”
宋遠航剛端起水喝了口，就看到一個清瘦儒雅的老人笑呵呵地走了進來。
“於老師，您好。”
宋遠航趕忙站起身，主動上前兩步，和於時之老師握手。
這位可是當之無愧的人民藝術家。
宋遠航記得曾經看過一篇寫話劇演員的文章。
其中有這麼一段話：談及華夏話劇，必定繞不開燕京人藝，而談到燕京人藝，於是之又成了繞不開的演員。
從1958年，老舍先生的《茶館》在燕京首演，劇中最重要的角色王掌櫃，就是由於老師扮演。
舞臺上的王掌櫃，永遠是低頭哈腰，見人說人話，見鬼說鬼話，一身的市儈氣息。
只要看過原著的觀眾，都會覺得這就是老舍先生筆下的王掌櫃，簡直是演活了。
可惜晚年的於老師身體不太好，特別是記憶力方面，變得比較差。
這對一個話劇演員來說，無疑是致命的。
92年於老師最後一次演《茶館》時，曾經在舞臺上一度忘詞，需要同場搭戲的藍天野老師幫忙圓過去。
可演出結束後，觀眾還是全部起立鼓掌，久久不願停息。
因為大家都明白，這是於老師的舞臺絕唱。
一個再優秀的表演藝術家，還是要迎來他的落幕時刻。
""之前只看過你的書，一直沒見過面。自從聽小杜說你要來這邊和他一起改劇本，我就每天都要過來打探一下的。”
於老師十分和藹，笑眯眯的，一點也沒有大演員大領導的架子。
""您太客氣了，我需要學習的地方還有很多，希望以後有機會能多向您請教。”
人藝向來重視編劇。
在戲劇海報上，編劇一直都是放在第一個位置，比導演和演員的排位還要靠前。
郭沫若、老舍、曹禺……這幾個在華夏現代文學史上響噹噹的名字，共同支撐起了人藝“郭老曹劇院”的文學根基。
而人藝的編劇創作室一度被稱為小文協。
業內還流傳過一個說法，說是去人藝找院長，最好先去編劇創作室，別去院長辦公室。
不來人藝，宋遠航壓根就沒想過要寫話劇劇本。
可看到於老師，看到楊力新，想到人藝那些兢兢業業，將一輩子的精力都花在戲劇上的臺前幕後的工作人員，宋遠航就很想幫人藝做點什麼。
