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面的議題給予讀者強烈的印象。這倒不是說岡嶋的綁架長篇很多(只有五部)而是那些作品都能表現出一種獨特的&ldo;存在感&rdo;。
據井上所言，&ldo;綁架&rdo;是他和德山諸多相異點中唯一共同喜愛的題材。如此一來，他們自然不會滿足於創作&ldo;普通的綁架小說&rdo;，事實上，在這五部長篇裡，兩人都灌注了各自絞盡腦汁想出的趣味性：《讓明天好天氣》將綁架與賽馬界緊密結合(&ldo;人質&rdo;是一匹馬)，《冠軍戰》結合綁架與拳擊(贖回人質的條件不是金錢，而是在場上將對手ko)，《藏得再完美也……》結合廣告業界，《七日贖金》則是披&ldo;綁架&rdo;外殼的密室推理，最後《99的綁架》則以父子間的羈絆為主軸，強調犯人與警方的直接對決，並結合高科技的綁架手法，是岡嶋二人評價最高的作品，兩人也以此作獲得第十屆吉川英治文學新人獎。
同樣的主題藉由結合不同的背景舞臺無形中增進新穎性，只要該舞臺具有足夠的特殊性(意即&ldo;主題材料&rdo;是其他舞臺無法提供的)，便能創造出具有新意的作品。因此，縱使同樣走的是寫實本格或懸疑、冒險路線，岡嶋二人就是能寫出賽馬場特有的詭計，拳擊場獨特的緊張氣氛，或是利用電腦遂行高科技犯罪等如此創新(至少在當代是)的格局。對照八〇年代經常出現&ldo;公式化、樣板化&rdo;的創作風氣，岡嶋選擇非暢銷作家求新、求變的路線，也是讀者之福。
的確，若視岡嶋二人為單一作家，會發現他筆下的舞臺竟如此多元：賽馬、拳擊、棒球、保齡球、校園推理(第三十九屆日本推理作家協會獎《巧克力遊戲》)、廣告與電視業、徵信業、電腦與高科技(包括虛擬實境的開創作《克萊茵瓶》)。除了純本格(《於是門被關上了》)、寫實本格、b級懸疑(《血腥聖誕夜》)、心理懸疑、幽默推理、冒險等題材，岡嶋還嘗試過推理謎題集，及當時正流行gabook創作《查拉圖斯特拉之翼》。
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