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o;?[欷&rdo;、&ldo;猶豫&rdo;、&ldo;容與&rdo;等；疊韻字如&ldo;貪婪&rdo;、&ldo;逍遙&rdo;、&ldo;相羊&rdo;、&ldo;偃蹇&rdo;等。
屈原要讓《離騷》富於文采，他設計了叩天閽、相下女、遠遊自適、女??勸責、重華陳辭、靈氛問卜、祈求神示等一系列有趣的情節，或壯麗的場面鋪陳，或新穎的主客問答，力求生動形象，別致多變。他要廣泛自如恰切地運用對偶，諸如言對、事對、正對、反對、當句對、隔句對、三字聯綿對等多種形態穿插使用，儘可能增強長詩抒情狀物的表現力。
《離騷》要在詩歌形體上有重大的突破，使其既不像《詩經》那樣以四字作為基本句式，也不像楚地傳統民歌那樣將&ldo;兮&rdo;字嵌入每句中間，而是欲將&ldo;兮&rdo;字置於單句末尾，形成容量較大的文句和錯落中有規整的節奏，便於馳騁情思和保持一定的聲律，力求自由靈活，富於彈性，奔放灑脫。
在《離騷》中，屈原有意識地將方言口語入詩。&ldo;兮&rdo;字是民間歌謠中經常出現的口語；此外，像&ldo;馮&rdo;、&ldo;羌&rdo;、&ldo;諑&rdo;&ldo;?髻選薄?&ldo;淚&rdo;、&ldo;搴&rdo;、&ldo;??&rdo;等等，都是楚國特有的詞彙，是具有特殊詞義的楚之民間方言口語；還有大量後世所謂文言虛詞，當時都是人民的口語，如&ldo;乎&rdo;、&ldo;也&rdo;、&ldo;者&rdo;、&ldo;焉&rdo;、&ldo;矣&rdo;、&ldo;哉&rdo;、&ldo;以&rdo;、&ldo;而&rdo;、&ldo;其&rdo;、&ldo;於&rdo;、&ldo;雖&rdo;、&ldo;苟&rdo;、&ldo;夫&rdo;、&ldo;惟&rdo;等，雖是俚語俗詞，但卻為民眾所喜愛，所習慣，屈原也就對其頗有感情，將其用於詩中，以使句子活潑有力，異彩紛呈。
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