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才被教訓過宣傳重要性的李夕顏，聽到柳楠晴的訊息，同樣也是高興的，可是高興的下一秒就是實際問題，影后確實有很多好處，也不是沒有壞處的。這是柳楠晴的出道作品，這代表著&ldo;你確定你能駕馭姜惠真？《東莫村》裡的姜惠真很有靈氣，如果她的靈氣你發揮不出來，罵聲就會朝你而去了。&rdo;
一部好電影可以由很多東西組成，不過如果沒有會說故事的編劇，和能掌控故事的導演，就算演員再給力，拍出來的東西也會很奇怪。為什麼有些演員明明是公認的演技好，在某些作品裡就非常一般，甚至連自身的一半都達不到，這就是導演的功力。
如同作家有好作家，導演也有好導演，這其中最重要的分水嶺，只用一個詞就可以表達，駕馭。編劇的駕馭感是對劇本的控制，故事裡的每一個角色，每一個場景，每一句對話都要在戲劇的框架裡，哪怕一個微小的細節，都不是沒有用的，都不是隨意寫的，這就是一個好編劇的標準。
對故事的控制度，對主線精準的表達，對故事訴求的描述等等，所有的一切疊加起來，就是對好編劇的判斷方法。一旦編劇沒有駕馭的力度，控制不了故事，不管是虎頭蛇尾，還是天馬行空，那都只能說明，筆下的世界失控了，這個編劇的能力僅此而已。
編劇的駕馭力在故事裡，導演的駕馭力在畫面中，比起作家隱藏在幕後的地方，導演是在拍攝現場，控制全組，站在臺前的人。現場每一位工作人員，都必須對導演信服，尤其是演員。行內有句老話，每一個好導演，都是控制狂，這在這行，絕對是讚美。
演員在一部電影裡，即特別又普通。特別在呈現熒幕上的一切，都是演員的，普通在拍攝時，演員只是現場眾多工作人員的一部分。這種生活在螢光幕的特殊職業，在拍攝時，必須足夠相信，也必須足夠信服，掌控他們喜怒哀樂的導演。導演提著線，演員必須一動不動才能像是真正畫中的人偶。
一旦出現大演員，小導演的情況，最容易發生的事情，就是人偶對身上的線，對掌控著線的人都不再謙卑，演員的反抗是對作品最大的傷害。即使不管是導演還是演員，都是奔著要出一個好作品的想法。可是一旦現場掌控的人失控，作品必然會出問題。
《熟食果》是單女主劇，女主要壓下所有的風頭，成為唯一的主角這個沒錯。但是栗子的角色，內裡所有的風采都是導演和劇情本身賦予的，而不是這個角色多麼富有個人魅力。栗子表現在畫面裡的一切，隱晦、和緩、安靜甚至是沉默的，她要求演員不起眼。
但是如果栗子是姜惠真，控制不了姜惠真的柳楠晴，很難讓那位女士不起眼，畫面就不對了。這個不對勁的畫面，對姜惠真口碑的殺傷力，遠沒有柳楠晴大，人們會對她的能力有所懷疑，掌控不了演員的導演，註定永遠都成不了大氣。
而要說讓姜惠真信任柳楠晴的機率太小了，姜惠真已經成名了，她不是誰都可以調－教一下的演員了，她也不是如剛出道的時候，努力吸取知識，強壯自己的新人。她能走到這個位置，成為大鐘的影后，對自己的演技方式，對自己技巧的自信，已經有一定的心理預期。在這種情況下，柳楠晴作為一個新人，要如何去指導對方，還能讓對方信任呢？
道理誰都知道，只有導演能駕馭演員，才會出好作品，只有演員信任導演，才能激發自己都未必能看得到靈光。但是這些必須要在可以實現的情況下，這也是李夕顏其實對李英愛的拒絕，沒有太過難過的地方，因為這樣的搭配太容易出問題了。
全世界最頂尖的導演，都有一個共同的優點，那就是對鏡頭，對畫面、對演員、對劇組的一切都有無與倫比的掌控力。柳楠晴也許以後可以成為偉大的導演之一，她有這個天賦，但是現在不行，起碼現在柳楠
