雲風清提示您：看後求收藏（八零中文www.80zw.tw），接著再看更方便。
李夕顏卻皺起了眉頭，沉默著不在說話。海外抽成，從某種程度上，或許比國內票房更值得期待。她們兩都清楚，比起女性意識薄弱的韓國，國際上此型別題材，才是更受觀眾喜歡的。李夕顏這具殼子裡，裝的到底不是土身土長的韓國少女，她的作品裡，有她的世界，這是壞處也是好處。
韓國電影在世界上一直都是小眾的存在，這個要追溯到本源，是這個國家本身幾乎沒有能沉澱下來，獨屬於自己的，又能走上世界的東西。這導致他們的電影，除了有限的幾部之外，大多數還是對國家本身的控訴，對政治、對社會、對政黨。這種題材的文藝片或者說是&l;獲獎片&r;在本國也許可以，但是在國際上行不太通。
因為不管從地域還是從文化上，都有很強的限制。韓國又不像日本對本國文化有很強的認同感，日本即使和韓國同樣是拿來主義，但是日本更傾向於用自己的特色去改變它，而韓國則是，淡化自己的特色去習慣它。這個在語言上特別明顯，日韓的語言都是舶來語，但是日語的體系，比韓語的拼音文字要更有章法。
李夕顏的作品，帶有她自己獨特的特色，那些觸及靈魂底層的存在，和外表的身軀沒有任何關係。她看過的書、走過的路、經歷過的每一個風景，都在或多或少的影響作品。壞處是，她雖然寫的是社會題材，但是沒有大多數韓國作家，對社會底層的關注，和社會本質的分拆結構，簡單來說在本國不接地氣。
這種不接地氣，某種程度上，就會影響買票進場觀眾的感官，而所有的電影，本土市場都是最重要的市場，損失這部分，除非好運能在國際上出風頭，牆內開花牆外香。不然出道作品，在國內一點浪花都掀不起來，下一部作品更危險。
既然有壞處，自然有好處。李夕顏的壞處明顯，好處更明顯，她天生看待事物的眼光，比現在的一大部分人要深刻和有決斷。因為她清楚的知道，有些事情即將發生，甚至是正在發生。《熟食果》就是很明顯的例子，李夕顏改編之後，太過韓國的東西已經很少了，但是關於女性這個主題，卻被無限放大。
全世界女權都在崛起，2005年不明顯，2006年卻已經在慢慢改變了。這個國家雙職工的家庭在變多，女性佔據高位也在變多，這一切都是看不見卻是在發生的事情。亞洲如此，西方更如此，西方走的還比亞洲遠，套上女權主義的帽子，現在還是先進和獨特的代名詞，包括電影。
而這個好處，比壞處要好太多。因為韓國是個奇怪的崇洋國家，其實大部分國家都有點，隔壁的比較好的意思，但是韓國的崇拜一點都不隱晦，反而光明正大的很。只要花能在牆外開的燦爛，重回牆頭的多的是，哪個國家都不缺，在本土不知名，在海外很出名的作品。
只是這些東西李夕顏知道，柳楠晴自然也是知道的，既然她答應了放棄一部分利益，那代表這部分放棄的值得。李夕顏靠在椅背上，緩緩的笑開&ldo;或許你說的對，不管是幸運女神，還是命運女神，把你送到我身邊的存在，一定是很棒的。&rdo;
李夕顏舉著鋼筆盒子，笑看面前的人，也許她真的是命運一樣的傢伙也不一定。不管是當初失魂落魄的自己，還是現在重新振作的自己。包括兩人共同完成的作品，這都是在她的身邊，看著她從泥潭裡一點點爬上來的人，直到今天。
雖然和預想的不同，但是這個答案比起&l;貝母&r;和&l;母貝&r;真是太好了。柳楠晴果斷的點頭&ldo;一定是最棒的！&rdo;
不管是昂貴的禮物還是即將成為驚喜的合同，所有的美好都要面對現實，現實就是柳楠晴這傢伙喝醉了，所以需要李夕顏送她回家。李夕顏擔心對方回去的時候，還是不願意叫代駕。回家換下小草莓睡衣，送過柳楠晴再打車回家的
