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&ldo;莫奈也就是睡蓮能看，其他也就那樣吧。&rdo;被誇獎的柳楠晴，大言不慚的說著快要上億的畫作，開朋友玩笑&ldo;突然這麼誇我，是想要找我幫忙？說吧，看在你眼光這麼好的份上，我考慮一下。&rdo;
明明一開始誇人的是自己，結果對方這麼厚顏無恥的認了之後，憋屈的也是自己。李夕顏放棄迂迴的路線，整個人往後靠預防對方生氣&ldo;但是，我看不懂你想表達什麼。&rdo;
柳楠晴的眼睛瞪大，李夕顏神色變的認真&ldo;說驚悚片我也不知道那個算不算，情愛片的話70分鐘也沒有多少放在這條線上，懸疑好像也不對。說實在的，我看不懂那部片子，鏡頭很漂亮，蒙太奇用了很多，但是故事的主線是什麼？或者說，《冥祭》沒有故事線，純粹的意識作品？&rdo;
意識流在電影圈，比起商業電影，更像是導演自娛自樂的一個玩具。所有的場景切換、人物走向很難說好還是不好，但是基本沒有一定的功底是看不明白的。簡單來說，這就不是用來上映的片子，門檻太高，受眾面太小。
電影在電影人的眼裡其實沒有所謂的大眾分類，所有關於愛情、驚悚、搞笑之類的分類，都是為了市場，或者是為了讓觀眾明白，他們走進電影院在看什麼。圈內只分為這是不是一個好故事，而意識流本身連個故事都不算，只是導演腦子裡的一個想法和態度，被展現在銀幕上。
想要拍攝意識流不是簡單的事情，實際上很多導演都能拍好一個故事，只要跟著劇本一點點拼湊起來，攝像和剪輯智商線上，頂多是故事難看，卻很難出現看不懂。而只有對自己的作品有強大的目的性，清楚明白的知道自己在做什麼，掌控欲非常強的導演，才能力排眾議按照自己所想去完成作品。
李夕顏的意思從表面上看，是在誇獎柳楠晴對作品的掌控力很強，能夠讓自己的想法完全變成成品。實際上是在說，柳楠晴的那部畢業作品，內容七零八碎，沒有主線，只是一個空架子。再說的直白一點，那只是你做導演不成功，因為畫面漂亮不止是導演的事，功勞起碼有一半是攝像導演的。
柳楠晴幾乎一秒就要爆發，這要是其他人說的，她能直接掀桌子，作品是她的心血，看不懂當然是你們的問題，是你們格調不夠，是你們蠢。但是說話的是李夕顏，她忍下了脾氣試圖說明。
《冥祭》很簡單，五個大學生一起去鄉下玩，有一個人失足落水死了，其他人接受不了，自發聚集起來，準備給他在死去的那條河辦一個小型祭奠。故事是圍繞河邊的祭奠展開的，古老的祭奠儀式和剩下的四個人，因為朋友的死亡發生的一系列事情。
問題在於，柳楠晴花了大量的鏡頭在創造陰鬱的環境，四個人發生的矛盾沒頭沒尾，開始的莫名其妙，結束的也不知所謂。70分鐘長度的電影，祭奠的蒼茫和儀式感佔了27分鐘，這組鏡頭撲面而來的風俗下，古老傳承的悲壯儀式感。搭配上不明所以的四個年輕人，有種黑色喜劇的味道。
柳楠晴的靈感來自於當初奶奶去世，那場荒謬的哭喪，祭奠，儀式統統都被她放在了電影裡，包括她對這些東西的不滿。因為人死了就是死了，這些東西都是做給活人看的，可是因為爸爸沒出來，連應該看的活人都沒有到場。整個喪禮就是巨大的諷刺，她想表現的就是對那些禮教的不屑。
&ldo;我很喜歡那個鏡頭，最後那個面具婆婆對著女主角……金色頭髮的那個是女主角吧？&rdo;李夕顏問的不太確定，因為群象戲很難說哪個是主角，看柳楠晴眼神不對，改口&ldo;光那個鏡頭其實你想表達的已經足夠充分了，你不是也說，教授說那個鏡頭非常棒。只是，你要不要專心做導演，試著從外面找本子，不要自
