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這裡順便再加上一點電影迷愛聽的資訊。飾演使用同位素彈打倒利多龍計程車兵，其實就是後來以演出義大利式西部片(注30)反派成名的李&iddot;範&iddot;克里夫(lee van cleef)。還有，艾爾森博士的研究室中有一副恐龍骨骼模型，那其實就是霍華德&iddot;霍克斯(howard chester hawks)導演的《育嬰奇譚》(brgg up baby)中的模型玩具，後來《原子怪獸》的劇組再去雷電華電影公司的倉庫借出來拍片。
(插圖4)圖四 夾在美蘇冷戰之間的北極。就連聯合國的徽章設計也是以北極點為中心。
創造原子怪獸的男人們
《原子怪獸》這個「從兩萬噚而來的巨獸」，其原作為雷&iddot;布萊伯利(ray bradbury)的短篇小說。由於標題的版權被電影公司買下，因此目前改名為《霧號》(the fog horn)。布萊伯利會寫出這樣的小說，是從他住在洛杉磯郊區的威尼斯海灘時得到的靈感。當地有一個已成為廢墟的雲霄飛車，就在當風吹過這個雲霄飛車的時候，布萊伯利一時之間以為自己聽到恐龍吼聲。從這靈感他立刻寫下了故事：深海的古代恐龍由於把霧號聲錯認為自己的同類，而攻擊了岸邊的燈塔。哈利豪森在片中安排的一個點子，那就是將康尼島上的雲霄飛車設為電影《原子怪獸》最後的場景，這個獨到的安排讓電影產生回歸小說原點的寓意。
這兩位都名叫雷的創作者，從很早以前就因科幻成為知己，而本片則成為他們的知名標記。哈利豪森的師父就是前面提過創作《失落的世界》、《金剛》的導演歐布萊恩。哈利豪森身為他唯一弟子，在《原子怪獸》裡運用的技巧就是一邊在背景中投影實拍照片，然後一格一格地移動怪獸拍攝出動態。他就是靠著這樣的技術，讓自己拍了十六部膾炙人口的特攝電影。不論是《核彈與深海怪物》(it ca fro beneath the sea)中因為氫彈試爆而引出的大章魚，還是《金星怪獸》(20 illion iles to earth)那個在羅馬變大的金星生物，哈利豪森的詮釋都能完美呈現出大怪獸四處破壞的魄力。他還經手過辛巴達冒險型別的神怪作品，充分發揮出自己的實力。
不過，哈利豪森畢竟只是負責電影中立體動畫的特效師，在拍攝本片時採用哈利豪森的伯樂是導演尤金&iddot;勞裡(eune lourie)(注31)。只要考量到日美特攝電影中合作關係，勞裡就不容忽略。勞裡曾在尚&iddot;雷諾瓦(jean renoir)(注32)的《遊戲規則》(la regle du jeu)、卓別林《舞臺春秋》(lilight)、《坦克大決戰》(battle of the bul)擔任美術監製。
後來，隨著全美導演公會的口述歷史活動，該公會編輯了一本由勞裡所述、滿載電影作品幕後故事的書籍，該書名為《拍電影就是我的天職》(y work fils)。在這本書中，勞裡口述他身為美術導演、特效導演以及導演的竅門。雖然《原子怪獸》的亮點在於哈利豪森發揮出卓越超群的定格攝影技術，不過在這個無法重拍的低成本電影中，只花兩個星期拍完真實場景就是導演勞裡的本事。他將特效畫面拍攝的微縮模型和實景拍攝的畫面重疊後，還能讓光源方向一致，諸如此類的精細技巧。就連一同觀賞試映的尚&iddot;雷諾瓦也是讚不絕口。
勞裡還有執導描述移植腦部而展開屠殺的機器人《紐約巨人》(the loss of new york)、從核試驗影像開始直到倫敦被怪物攻擊的《大海獸貝西蒙斯》(beheoth the sea onster)、《戈
