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失去了興趣。相比之下，偵探、科幻等題材的片子因其充滿想象力和刺激的情節而更大受歡迎。
小芹在課堂上聽著同學們的爭論，關於戰爭，關於販賣人口，關於種族歧視，可以拍的熱點很多，但一旦成片，票房慘的可憐。人們對這些熱點的關心只能讓他們的視線暫留幾分鐘，從新聞報道中聽到一片噓聲。
在這個快節奏的社會中，人們渴望逃離現實的壓力，進入一個充滿奇幻和冒險的世界。偵探片的懸疑和推理元素讓觀眾們沉浸其中，跟隨主角一起解開謎團；科幻片則展現了未來的科技和世界，讓人們對未知充滿了好奇和嚮往。
然而，現實題材的片子該如何走出困境呢？它們反映社會現實、針砭時弊，很多時候為生活在底層的人們抒發情感。但在這個追求娛樂和刺激的時代，人們更願意選擇那些能夠讓他們忘卻煩惱、放鬆心情的電影。小芹聽過院線中觀眾的議論：“花幾十塊看人遭罪，難過。”
或許，我們應該重新審視現實題材的電影，給予它們更多的關注和支援。這些片子不僅能夠讓我們更好地瞭解社會和人性，還能夠引發我們對於現實問題的思考和反思。只有當我們真正關注現實，才能夠創造出更有意義和價值的電影作品。
票房，是所有影人追求的目標。電影已經被區分為文藝片、戰爭片、動作片、喜劇片和動漫。而且，文藝片是和虧錢劃等號的，已經成了共識。拍文藝片被看成是導演成名後的一種情懷，急於成名，迫切賺錢的製片人是不會去涉足文藝片的。
小芹的成名之作是一部關於香港籠屋的短片，這部短片深刻地揭示了社會底層人民的生活困境，引起了廣泛的關注和討論。然而，這部短片也讓一些導演對小芹產生了刻板印象，認為她只能拍攝社會問題電影。
為了擺脫這種刻板印象，小芹決定挑戰自己，拍攝一部關於赤柱監獄的電影，影片定位是警匪片。這部電影講述了一個囚犯在監獄中的生活和改造過程，展現了人性的複雜性和救贖的力量。
在拍攝前期，小芹深入監獄瞭解犯人們的生活和監獄管理，與囚犯和獄警進行面對面交流，和他們共同進餐，在獄警的配合下找一些重點犯人溝通。與此同時，她還面對著外界的質疑和投資方的顧慮，有人認為她不應該拍攝這樣敏感的題材，有人則對她的拍攝手法和表現方式提出了批評。比如她用了真實的在押犯人做群眾演員。
但是，小芹並沒有放棄。她堅持自己的創作理念，用真實而細膩的手法展現了監獄中的生活和人性的衝突。部分分鏡頭被學院推薦為教學用範例。
現在小芹感受著充分的自由，她本來做好準備因為非婚生育被老媽趕出家門，可是老媽連罵她一句都沒來得及就走了。老爸對她當單親媽媽似乎並不反對，他還是一如既往地疼愛，之前從沒做過飯的老爸在香港那麼逼仄的公寓裡給小芹煲湯，感覺每挪動一個碗筷都得格外小心。也許老爸說的是實話，小芹不在，公寓裡真的可以寬綽些。
回到美國，小芹的身體狀況已經基本穩定了，不再嘔吐，能夠很輕鬆地行走，完成輕體力勞動，讓周圍人好生羨慕，都說她肚子裡的寶寶很懂事，讓她省了不少心。
老爹是最疼小芹的人，老媽活著的時候，每每提到小芹就是擔心她的婚事，老爹總說：閨女不跟你說心裡話，能怪閨女嗎？還不都怪你。在香港和閨女待在一起的這些日子是老爹最開心的，閨女就是能幹，他打心眼兒裡不喜歡閨女被人養在家裡，閨女是幹大事的人，自己能瞅見她幹自己喜歡的營生，是自己的福氣，自己比老婆子有福。
老爹自打大兒子王樹槐來香港就沒給過他好臉色，今天王樹槐唸叨了一句：”小妹也不知道怎麼樣了，也不知道柳枝啥時候能到美國。\"
王樹槐話音剛落，老
