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附《我們倆》劇情：
冬天，一個小女生租下了四合院中的一間小屋，房東是為獨居的老婦。老婦堅定地不許還價，希望離學校近便的女生只好“就範”，然而，這不過是老婦發揮“權威”的開始。不論是裝電話，還是點電爐，甚至小到借用冰箱，小女生都充分體會到了老人家的厲害，最無可奈何的是她一旦頂嘴，把老人的心臟病惹起來可不是鬧著玩的。在同居的磕磕絆絆中，兩人從都想把對方從眼前驅趕開，漸漸變成了互相理解依賴。大年夜的一頓飯，她們的心靈距離越來越接近了。
春天，夏天，季節流轉，老婦看著小姑娘戀愛中的喜怒哀樂，小姑娘則陪伴老人沖淡晚年的孤獨。秋天，小姑娘要搬走了。縱然依依不捨，她們總要面對分離。隨後，老人病了，只想著能再見小姑娘一面……。 最好的txt下載網
馬儷文 擦出光芒的平淡（6）
《我們倆》導演手記：
一部電影的靈感是如何產生的？何時產生的？而又何處去？其過程是不連貫的還是偽裝的？這要怎麼說呢？我不想說明任何事物，只想表現出他們。前一段時間，聽到老人死了的訊息後，我只有對這個老人的一個模糊的感覺，半途而廢的筆記讓我有種說不出的悵然，滿懷內疚，迷亂而苦惱，一腦子的回憶與預感。這個感覺鍥而不捨地堅持著：要兩個不知道為什麼命中註定在一起的小人物做一趟旅行…… 主題是廣泛的、大家熟識的，是會被老百姓關注的，但在影視劇裡卻那麼少見，很少有對一老一小的題材這樣角度來表達，這也是吸引我寫出這個本子的原因。我相信我之所以願意寫這個戲，是因為我熱愛上故事中這兩個人物，她們是那麼活生生的，捍衛自己的同時又願意妥協。有抗爭有溫情有孤獨同時存在，兩個人夾雜不清的關係，可愛的行為，讓她們倆不知不覺的從各自的“邊緣性” 潛移默化地觀望彼此——對一個人與人彼此信賴的清澄世界的悲傷期望，還有這一切的不可能及錯置。對我而言，稱這兩個人是現實生活中具有“邊緣性”恰是界定她們的最好方式。因為她們各自都是單獨的，不被注意的，無足輕重的生命。我想，她們倆跟現實之間的關係，都是模糊的，對她們而言，一切都很新奇，因為陌生，從來沒有見過，沒體驗過，出現在她們眼前的世界完全不具有企圖，意義，沒有邏輯和既定符號，只是一場生活中的表演。故事有著非常明確的關注意義，但它的關注意義絕不是說教，如果創作者好心好意告訴觀眾自己要表達的思想，觀眾不但不感謝你，反而嫌你多嘴多舌，是讓他們從看故事發展來體味創作者們傳達的內涵。整個片子的調子相對也偏重於深重、傳統、內斂、低調，但有些細節卻是有趣、激烈、隱藏熱情的。
2004年3月籌備；5月開機；整部影片歷時一年半時間；在投資很低的情況下；捕捉到了真實的雪景；雨；及落葉枯黃的珍貴鏡頭。在拍攝其間；84歲的金雅琴老師的一次意外滑倒；頭捕重重地摔在石頭地上；可是把劇組的上上下下嚇壞了；幸好有驚無險；但還是停機20多天；7次的開機及關機；見證了分季節拍攝的困難及憂患。
拍一部《我們倆》，讓兩個不知道為什麼命中註定在一起的小人物做一趟旅行
關於馬儷文
在中國的影視圈內，女導演的人數很少卻引人矚目，她們用女性的頑強和細膩創造出獨特的影視作品。馬儷文對拍電影的執著，在中國的影視圈內是很出名的，她在五年的時間裡，拍攝了兩部小投資的影片《世界上最疼我的那個人去了》和《我們倆》。
2001年，馬儷文導演了電影《世界上最疼我的那個人去了》，這是根據中國著名的女作家張潔的同名小說改編的。影片講述了一位事業成功的中年女作家訶回家看望八十多歲高齡的老母親，發現她突然
