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巴爾扎克的《人間喜劇》,稱十九世紀法國社會的史詩是比較合適的。這同時也是它的短處:過於現實了。難怪伍爾芙這樣的意識流小說大師,毫不留情地批判巴爾扎克,而推崇印象與現實交融的普魯斯特。

歐美各現代畫派,也從不同的方向,給寫實主義貼上了封條,將單純寫實徹底送入了美術史。

莫洛亞《追憶逝水年華》的序言中寫道:&ldo;像德加或莫奈用醜女人畫出傑作一樣,普魯斯特的題材可以是一個老廚娘,一股黴味兒…他對我們說:好好看,世界的全部秘密都藏在這些簡單的形式下面了。&rdo;

《紅樓夢》的英譯者霍克斯曾言:這部古典名著像一本現代小說。

而當下的許多中國小說,重故事情節,輕洞察生存,一件事就是一件事,一張臉就是一張臉,事完了,人也沒了……作家似乎走上了回頭路。

《紅樓夢》通篇用白話,是小說對應日常生活的邏輯結果。說她&ldo;用白話&rdo;,其實也不夠準確,不能揭示她與生活的渾成狀態。毋寧說,曹雪芹原本是用大白話來思維的,雅俗渾成,北京的官話,吳儂的軟語,氤氳在一塊兒。專家學者舉證多矣,也曾唇槍舌劍,而後達成共識:《紅樓夢》的語言,是南北語系水乳交融的典範。當時的北京已是金元明清四朝古都,北京人又羨慕南方的富庶,南方的文化。鄧雲鄉先生指出:&ldo;清代統治者起自關外苦寒之地…極羨慕江南蘇、杭一帶的風物民情,菜講南菜,貨講南貨,紙講南紙,酒講南酒,衣講南式…就連說話也覺得南方話好聽,所以有&l;吳儂京語美如鳶&r;的說法,就是說江南人說北京話簡直像黃鶯叫一樣,比北京人說北京話還要好聽。&rdo;

也許可以這麼講:南北文化,均匯流於曹公筆下。

曹公在北京寫作,記憶衝著南方。他打通了雅俗,涵蓋了南北。他的白話文,比&ldo;五四運動&rdo;時期的白話文更流暢。這蘊涵著什麼樣的大問題呢?

現在,北京有大觀園,上海也有大觀園。兩座風格迥異的大觀園,合成一個文化隱喻。建築藝術家的傑作,對作家是個提醒。

思想層面的《紅樓夢》,我略談幾句感想。

清代尊程朱理學,康熙雍正乾隆,封朱熹為&ldo;十哲之一&rdo;。一提理學,大家都會想到&ldo;存天理滅人慾&rdo;、&ldo;天不變,道亦不變&rdo;。清中葉的思想家戴震,以人情、人慾之說抗衡天理,像魏晉竹林七賢,以&ldo;不孝&rdo;與放浪抗衡禮教,二者都對封建統治者玩弄的花招說不。玩弄花招是說:讓社會的倫理道德,永遠聽命於皇權、族權,聽命於統治者的意識形態。賈府等級森嚴,處處道德布控,不獨摧殘奴婢,連主子也不放過。可見,道德這種東西,一旦僵化,勢必禍及方方面面,緊要關頭要吃人的。

道德的本質,尚須細思量。

曹雪芹的思想與戴震相近,不過,他重情、重欲、甚至借警幻仙姑的口稱賈寶玉是&ldo;天下古今第一淫人&rdo;,則是他從自己的紅樓大夢中悟出來的。作品的立意或主題,因回流到日常感覺,所以無板結,無說教。《紅樓夢》中的意識流動,似乎到了&ldo;意識流&rdo;的邊緣上,卻停在邊緣,照顧讀者。小說開頭還談了一通&ldo;意淫&rdo;,儼然是個大發現。估計雪芹原稿,涉及&ldo;淫&rdo;的東西更多,被脂硯齋斟酌後劃去了。

曹雪芹九

天理走了極端,情、欲、色要走另一個極端。這是歷史本身的張力使然。

想想曹雪芹那阮藉式的性格,多愁善感

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