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煥沒回頭，匆匆比劃出ok手勢，繼續向前。
這時，按照以往慣例，他的名字國籍年齡以及教練以此出現在冰場大螢幕上，前一秒嘈雜的聲音還是在圍繞尹棠的退賽，後一秒，當何煥的自由滑選曲以字幕條形式出現，嘈雜變成鼎沸的議論，但主題全都變為場地中央的年輕選手和他要滑得曲目。
《g大調第一大提琴組曲：薩拉班德舞曲》巴赫。
「十七歲滑巴赫？他教練瘋了還是他瘋了？」……
「就很奇怪，怎麼會給青年組選手選這種曲子？」……
「就算身經百戰的老選手頂多敢在職業生涯後期滑滑這種選曲，沒有沉澱和功底就挑戰巴赫，還是薩拉班德，也太不自量力了。」……
何煥聽不到這些，就算聽到也不會撥擾他已沉靜的心。
白襯衫，收緊腰部的深灰色暗紋馬甲，這身服裝讓他在演繹有「大提琴《聖經》」之稱的巴赫g大調第一大提琴組曲時，只需一個開場自然的垂手站立就呈現莊重的美感。
猶如樂曲本身。
大提琴琴弓緩緩拉開音律的帷幕，單臂的展開收回，雙臂的徘徊聚攏向胸前，兩個動作之後，何煥已位於場邊開始進入第一個跳躍的壓步。
他只壓了三下，就在變幻進入的步法。
旋律舒緩推進，漸弱又輕彈，《薩拉班德舞曲》非常難駕馭，正是因為旋律進入狀態太早。
作為巴洛克音樂的集大成者，每個和絃複雜的修飾音是舞曲的亮點也是無法迴避的難點，因為第一個來得太早，大部分選手的能力範圍內，當這個華美的重音落下時，他們可能仍然在做第一個跳躍的壓步或是進入步法。
這不是詮釋旋律，而是肢解旋律。
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