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只恐夜深花睡去（前言）
古詩有“蜻蜓飛上玉搔頭”，我此時好比那隻蜻蜓，從園中池塘飛過來，恰好落在美人頭人，相互之間唯有一種驚豔與喜悅。我與畫即是這樣兩兩無心。 不經意間卻沉澱了一種深厚的美感，今終成十萬字。可成書。
讀畫多年，總喜歡對著他們（她們）浮想。但又無頭無緒。後來，我就把這些心情寫成了字，日日收集在這本《知君用心如日月》裡。我讀畫從不涉藝理，只憑一種相知的緣，對著畫，有感覺，就好。所以此書收錄的畫皆為宋明清以來的大家手筆。其實，也不是為了讀畫，說來說去，還是為了讓自己在浮華中求一種解脫，沉在裡面忘了一切是一種解脫，珍重和修為自己更是一種大解脫，比如我看書寫字，不經意間就寫過了十萬。再抬頭看天時，已是秋意漸深，頭上有賓鴻雁鳴。
中國畫緣源流長，人物畫流派紛然，我不敢沉在裡面，沉下去即會淹沒。我讀畫讀得純粹而不合理法。昔日陶淵明有讀書不求甚解，此語為我讀畫找到了開脫之言。陶公是大悟，我不過囫圇吞棗，但結果卻是一個，不求甚解便看不透，看不透便有著無盡的美感。看人如此，看畫亦然。知道得太多，會破壞初見時的驚喜與相知，所以我只願身在此山中，雲深不知處。能入我眼的畫，我便對當時的一段歷史有興趣，走進去，撥開陳年的煙幕，看個究竟，這女子當是曾沐在怎樣的風裡。看看當時的社會經濟，看看附著在上面的文化。世風日景便如長卷一樣延伸開來，我驚喜，我從一張張展開在眼前的畫裡看到了那麼多過往的人物背影，或蒼涼或笑言，餘味如琴。畫裡畫外我能聽得見街市肆聲，深巷裡的鞦韆人語，看得見深閨畫堂春色豔，看得見深秋紅紫溪水喧，這才是我最喜歡的。
我在畫壇外遊走，其輕其淺又如蜻蜓點水，不願多作考證，只怕那裡太深邃消磨了那份好興致，只怕太沉太重，我小女子擔不起。寫畫卻是畫外之作，是感性的故事，一言一語一景一物只想與那個時代親和，與眼前當下有一種無言的相契，即是我想要的。每章每篇都幽幽地訴說著畫中的人物故事，以及那年那月那個女子的一腔深婉的曲意，一懷難銘的愁豔，那種欲說還休，欲訴還斂的幽柔，卻如昭昭日月，照在彼時的天空。
“但是相思莫相負”，是經歷過再回晤時一聲蒼涼的祝願。
無論漢時的深宮紈扇，還是唐時的春風牡丹，曾經怎樣的瑤臺盛宴，怎樣的曲盡心意，結局都逃不掉宿命的安排，終是孤涼地萎謝。那繁華歷盡的最後一笑，那漢家陵闋的一點長夜寒燈，最是讓人意喪而魂斷。但也終有“紅拂女”抗命的慷慨與壯闊，她是得了一人，便得了一切，完美得讓人千古欣羨。牡丹亭上春花飛墜的一枕好夢，讓人明白愛的深摯，可以使人生而死，死而生。
愛原本簡單，愛原本深摯，讓愛善終。
“綠窗紅豆打鴛鴦”，有著民間女子知心知意的貴氣，不論青樓不論良家，不過是為得一夫而刻盡曲意，極盡柔腸。情苦情累情烈卻無人說不能說不可說。 輪到相思沒處辭，眉間露一絲。不過守著一庭風日，終日憑欄。
愛君筆底有煙霞，那煙霞是歌女舞伎臉上的一抹紅。婉媚得醉人筆鋒。風塵中的女子無論是在宋代的詞壇還是在清代的畫壇，都是用來潤澤文人筆墨的。晚清仁女便是這嬌俏的待嫁紅粉人，日日對花花不語的愁豔中，有一種嬌嗔，有一種內心的掙扎。
讀讀寫寫，原來詩境畫意皆在這紅塵人事裡。
“記得去年今日事”，是一種光陰緩緩的感覺，那種簡曼，唯有心領神知。
畫堂深處，燕飛人靜，流年的光陰，要一刻一刻握在手中指間，惦量著過。一時一辰，數著玉漏聲聲，卻總嫌它遲遲。可是那堂上欄前苦心的人啊，
只恐夜深
