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為了時時彰顯自己是從宮中出身的，二來，高挑的身材也能讓她面對眾舞樂伎時更具有威壓的氣勢。
店中其他舞樂伎的妝容雖然各不相同，但衣裙和首飾的造價看上去卻大差不差，這說明她們在店中的地位和身價也是不相上下。
站在嬋夕左手邊的舞伎名叫荷亦，她的五官單看哪一官都不算出眾，但湊在那張白皙的鵝蛋臉上卻有一股說不出的溫潤柔和，她頭上梳著對稱的交心髻，並小心地用髮油把鬢邊的碎髮攏得一絲不亂，只把飽滿的額頭全部露了出來。
“這樣的人往往高冷矜持，只關注於自己在意的事情，不擅長也不喜歡和人交際……”
孟得鹿邊想邊接著觀察，荷亦點綴髮髻使用的全是成對的細鈿，左右呼應，衣裙的用料也選用了對稱的對花合紋，從頭到腳都透露著恪守工整的意味，只有雙耳卻掛著好幾對耳墜，有的耳洞還微微紅腫，顯然是新紮穿的。
近年來，隨著各國商人湧入大唐，也把不少異域風情引入了長安，扎耳洞，佩耳墜便是其中之一，大唐女子恪守“身體髮膚，受之父母，不敢毀傷”的道理，不願意輕易跟風，但平康女子被父母賣入風塵後便改名換姓，和生身父母割斷了聯絡，反倒沒了忌諱，於是，便有不少愛美心切者跟風扎穿耳洞，用各種精美的飾品裝飾耳垂。
“大唐女子即便穿耳洞也習慣只扎一對，‘一耳多鉗’大多是異族女子的裝扮，可從這荷亦的面相上看，不像是有異族血統的樣子……而且，她的髮型服飾過於工整，成排的耳墜卻又顯得很叛逆，這風格很是矛盾，好像是……有什麼東西正在強烈地束縛著她，她想要極力反抗，卻又無能為力……”
站在荷亦身邊的是那位蓄著長指甲，擅長刺繡的舞伎，名叫梅如，她生著一張倒三角臉，高顴骨，薄嘴唇，一雙眉毛被化成了烏突突的一片，眉底的面板微微紅腫，眉毛周邊也被眉黛染髒了，用再白的英粉也遮掩不住。
孟得鹿一眼看出破綻，“這個梅如的雙眉生得很不對稱，左高右低，想必，她也正是為了掩蓋這個缺點才在畫眉時改來改去，結果越改越糟，越描越黑……而雙眉高低不平的人平時往往都有斜眼看人，拋眉挑釁的習慣，所以，她的性格一定是逞強好鬥，鋒芒外露！”
舞伎桃若躲在人群的最後，但這毫不妨礙孟得鹿一眼看透她的妝容比其他人的更加用心，就拿雙唇來說，別人只用一種顏色的唇脂點唇，她卻先用英粉小心地蓋住了先天單薄的唇形，用淺紅色的唇脂重新勾勒出飽滿的唇形，再用深紅色的唇脂在雙唇的內緣深深地染了兩道，彷彿是羞怯時用銀牙在雙唇上咬出了兩道血痕，讓人看上一眼便心生憐愛……
“可是，如果把細銀絲對摺，在燭火上烤到溫熱，再用銀絲夾住睫毛，就可以利用餘溫讓睫毛卷翹，顯得雙眸放大，盈盈有神，為什麼桃若化妝這麼精心，卻偏偏放過了這麼重要的細節，任由纖長的睫毛低垂，把雙眼遮得朦朦朧朧的……”
四目相對的瞬間，孟得鹿又明白了，“人們都說雙眼是通向人心的窗戶，也許，桃若正是不想讓人輕易看破她的內心，才故意不願意把雙眼明顯地暴露給別人，那低垂的睫毛就像是給心靈的窗戶加上了一道道‘窗簾’……這樣的人往往天生缺乏安全感，生性多疑，不愛和人交心親近。”
再往桃若身後看去，便是舞伎菊影，樂伎曇競，樂伎蘭也等人。
“菊影嘴上的唇脂都已經幹了，幾乎要把她的上下嘴唇都粘在一起了，這說明她經常緊張地抿嘴巴，所以我猜，她應該不善言辭，甚至有口吃的毛病……”
“曇競年紀輕輕的，眼角卻有很多幹紋，形狀像魚尾巴似的，估計是她視力不好，經常眯眼睛……”
“蘭也鼻子下面的英粉都斑駁了，她大概是有過敏症，時常流鼻涕
