第1頁 (第2/3頁)
王彬彬提示您：看後求收藏（八零中文www.80zw.tw），接著再看更方便。
;的&ldo;突出&rdo;的。&ldo;地下工作&rdo;當然也是一種重要的&ldo;革命&rdo;，也為中共的最終奪取政權立下了汗馬功勞。但在&ldo;文革&rdo;期間，即便在一部具體的戲中，&ldo;地下工作&rdo;也不能作為正面表現的物件，&ldo;地下工作者&rdo;也不可成為佔據舞臺中心的主人公，以致於是突出&ldo;地下工作&rdo;還是突出&ldo;武裝鬥爭&rdo;成為一個重大的政治問題，箇中原因何在呢？&ldo;文革&rdo;期間一篇吹捧&ldo;樣板戲&rdo;的文章，隱約透露了其中的訊息。這篇文章題為《人民戰爭的勝利凱歌‐‐革命現代京劇〈沙家浜〉修改過程中的一些體會》，署名&ldo;北京京劇團紅光&rdo;，發表於1970年1月11日《人民日報》。文章談的是怎樣把《沙家浜》的劇情從突出&ldo;地下工作&rdo;改為&ldo;以武裝鬥爭為主&rdo;的，是怎樣&ldo;擺正秘密工作與武裝鬥爭的關係&rdo;的。在具體地敘述改編過程之前，&ldo;紅光&rdo;寫下了這樣一番話：&ldo;一九六四年七月二十三日，偉大領袖毛主席觀看了京劇《蘆盪火種》演出後指出：要以武裝鬥爭為主。江青同志根據這一指示，調動一切藝術手段，加強了新四軍指揮員郭建光的英雄形象，突出了武裝鬥爭的主題。&rdo;&ldo;紅光&rdo;不可能在那個時候的《人民日報》上偽造&ldo;聖旨&rdo;，因此可以斷定一切取材於&ldo;民主革命時期&rdo;的作品都要以&ldo;武裝鬥爭&rdo;為主，而原本是正面表現&ldo;地下工作&rdo;的作品也要重新&ldo;擺正秘密工作與武裝鬥爭的關係&rdo;，確實是源自毛澤東的旨意。那麼，毛澤東發布此等&ldo;旨意&rdo;的前因後果又是什麼呢？這得從《沙家浜》這齣戲的來龍去脈說起。
知識出版社1995年4月出版過一本名為《樣板戲的風風雨雨‐‐江青&iddot;樣板戲及內幕》的書，作者戴嘉枋。該書對&ldo;樣板戲&rdo;表現出的過分讚賞雖然令人不無反感，但對&ldo;樣板戲的風風雨雨&rdo;的介紹卻不乏史料價值。從戴著中，我們知道，《沙家浜》最初的劇情取材於崔左夫撰寫的一篇&ldo;革命回憶錄&rdo;，題為《血染著的姓名‐‐三十六個傷病員的鬥爭紀實》。上個世紀50年代末，上海市人民滬劇團集體將其改編為滬劇劇本，取名《碧水紅旗》，執筆者為文牧。1960年正式公演時又改名為《蘆盪火種》。滬劇《蘆盪火種》說的是陽澄湖畔沙家浜地區的中共地下聯絡員、春來茶館的老闆娘阿慶嫂，機智巧妙地掩護郭建光等18個&ldo;新四軍&rdo;傷病員的故事，正面表現的是&ldo;地下工作&rdo;，劇中的頭號人物是阿慶嫂。1963年初冬，正醉心於&ldo;京劇革命&rdo;的江青看中了滬劇《蘆盪火種》，便&ldo;推薦&rdo;給北京京劇團，令將其改編成京劇。北京京劇團接到這一&ldo;偉大任務&rdo;後，立即行動起來。汪曾祺、楊毓珉、蕭甲、薜恩厚等負責劇本改編。根據原劇突出&ldo;地下工作&rdo;的主題，劇名亦改為《地下聯絡員》。&ldo;現代京劇&rdo;《地下聯絡員》彩排時，其時的中共北京市委第一書記兼市長彭真、總參謀長羅瑞卿和江青等曾來觀看。但據《樣板戲的風風雨雨》說，&ldo;因倉促上馬&rdo;，所以&ldo;演出效果並不理想。大失所望的江青在上臺接見演員時，繃著臉一言不發，並在之後撒手不再過問，去南方療養了。倒是以彭真為首的北京市委、
