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“對了師弟，我聽說姜聞老師就是因為拍攝沒有過審的劇本，被電影總局給下令封殺了？”郭滔有些好奇的問道。
“你說姜師兄啊，你知道學校裡面的老師是怎麼評價的麼？老師們說就是姜師兄有自己獨特的眼光，才華也是最近十來年導演裡面的一個奇才，但是他的作品若說好也確實不錯，但是就是太傲了沾染了一些五六代導演的那些所謂的藝術眼光。”
“國內電影發展是一步步來的，而電影稽核也是根據當下的社會發展與時俱進的，但是你不能讓自己的藝術標準凌駕於國家政策之上，而國外曾經獲得過獎的電影很多作品的一個共同點你們知道是什麼麼？”李長空一邊回答又問道。
“是什麼？這個我還真沒怎麼了解過。”郭滔繼續問道。
“揭露曾經的黑暗都是小的事情，還有就是盡力的展現我們國家落後的那一面，現在都21世紀了你還抓著曾經國家六七十年代那點事情使勁拍，而且宣揚的還是落後困苦，而不是積極向上，這些東西肯定不是一個電影人該做的事情啊，所以很多現在拍電影的導演劇本不過審，專走地下渠道，連煤老闆都被這群人給坑的不敢拿錢進入到影視行業投資了，幾百萬資金拿來拍出來的作品連上映都不行，這不是扯淡麼就是為了那些導演自己所謂的藝術標準，我一直都說過不被觀眾喜愛的不被大眾認可的電影就不是一部好的電影。”李長空想了下回道。
“是啊，不管是電視劇還是電影又或者話劇，都是面向觀眾的，而一部作品連觀眾的認可跟喜愛都做不到，那隻能說是這位導演的失敗，而投資人看的是自己的投資能不能有回報，當花一次錢虧一次的時候，就肯定沒有外來的資金支援影視行業了。”郭滔也有些感慨的說道。
“現在的影視劇在國內普遍的投資不算太大，過去能上億投資的也就那麼幾部作品，但是到過幾年之後影視劇的拍攝成本上來了之後，一部電影或者電視劇的失利可能會達到幾千萬甚至上億，到時候不管是那個公司投資專案都會變得謹慎的，而作為導演的話掌控一部投資上億的作品，若是在收益這塊失敗了，那麼這位導演基本上後面翻身的可能性很小了，除非你是謀導那個級別的導演，才不會因為一部作品的失敗被打回原型。”李長空接著說道。
“而我們公司的成立的專案不管是在市場調查跟劇本完整度這一塊，還有各種分鏡頭故事線的設計上都是經歷過很大討論的，不可能因為一個人的突發奇想就開始一部作品的拍攝的，而且劇本成型之後不會因為個人的喜好去更改劇本，也不會因為誰的戲份少就去調整角色戲份的多少。”旁邊的趙菲妃也接過話題說道。
在公司專案立項這一塊，李長空掌握大的方向，細節的參與反而是趙菲妃去處理的，在市場調查跟劇本跟進這一塊她是最有發言權的。
“我就說，我這幾部戲拿到的劇本都是很詳細的，連各種鏡頭的設計都是一目瞭然，比我上部電影給到的劇本要仔細多了，我還記得我拍攝《盲井》時拿到的劇本就不到三頁，連具體對話都需要導演現場商量，說實話哪種拍攝進度老慢了，我那部戲拍攝了大半年時間。”這時王保強也接過話題說道。
“劇本的完整度代表一部作品的拍攝進度快不快，若是劇本都需要在片場商量著來，拍出來的作品好壞不說，但是拍攝進度肯定是快不起來的，而且一部電影的立項最開始的就是要將需要的資金計劃做好，為什麼我這邊拍攝的時候進度很快，除了目前電影沒有太多的大場面跟特效的需求之外，還有就是我每天需要拍攝什麼都是有計劃的，不會因為其他原因耽擱拍攝的進度，劇本的完整也能讓每個演員知道自己需要在一場裡面做什麼樣的表演，不會拿很多NG去實驗需要怎麼拍才能出好的效果。”李長空有些感慨的說道。
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