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完全可能經歷過十分隱秘的日子，這一點不足為奇。他知道畫作和人一樣，有時候會隱瞞自己的過去。他也知道，通常情況下，那些謊言比它們出身檔案中記載的所謂事實更能說明問題。這也就是為什麼他找到了德弗里斯美術館，一家自1882年起便向市場上不斷供應19世紀前荷蘭與佛蘭德斯大師級畫作的美術館。
美術館坐落在阿姆斯特丹紳士運河沿岸，是一棟莊重但略顯沉悶的建築。它一直以成熟穩重和優雅風度的完美化身展示於公眾面前，但如果稍微翻看一下它那些見不得人的陳年舊事，你就會得出一個完全不同的結論。遺憾的是，它最邪惡的往事發生在第二次世界大戰期間。荷蘭投降後不到幾周，一批德國人湧入阿姆斯特丹尋找荷蘭畫作。價格連日飆升，老百姓立即開始翻箱倒櫃，尋找任何一幅可能是19世紀前偉大畫家的作品。德弗里斯美術館向德國人伸出雙手錶示熱烈歡迎。它最大的客戶不是旁人，正是赫爾曼&iddot;戈林[1]。1940年至1942年間，戈林從美術館買走了十多幅畫。美術館工作人員發現戈林在生意談判時相當精明，甚至私下裡暗暗欣賞他那狡黠的魅力。至於戈林本人，他會對他在柏林的同僚說，每每去阿姆斯特丹瘋狂購物，都要去一趟紳士運河旁那家精緻的美術館才算得上完美。
這家美術館在倫勃朗那幅《年輕女人的畫像》的生平歷史中也扮演了舉足輕重的角色。那幅油畫在已公佈的20世紀的三次流轉中，有兩次是德弗里斯美術館操辦的。第一次交易出現在1919年，第二次在1936年。兩次都是秘密交易，也就是說只有美術館才知道買家和賣家的身份。按照藝術品交易規則，這些交易資訊將永久保密。但在某些情況下‐‐經過足夠長的時間或者為了足夠多的錢‐‐畫商會接受規勸，交出他們的記錄。
加百列把這件精細活兒交給了朱利安&iddot;伊舍伍德。儘管德弗里斯美術館有著令人質疑的過去，但伊舍伍德一直與它保持著友善的職業關係。經過幾小時激烈的電話協商後，伊舍伍德成功地說服德弗里斯美術館創始人的曾孫吉爾特&iddot;德弗里斯交出交易記錄。伊舍伍德至今沒有向加百列透露他用來換取記錄的價錢，只告訴他金額不菲。&ldo;有一點你要記住，&rdo;他說，&ldo;畫商是最下等的上帝造物，在這種經濟環境下，他們會暴露出最惡劣的本質。&rdo;
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