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ot，1796-1875)，法國畫家，擅長寫實主義風景畫和肖像畫。
[4]維米爾(johannes verer，1632-1675)，荷蘭畫家，&ldo;荷蘭小畫派&rdo;代表人物。
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法國，巴黎，米農梅妮拉路
商店櫥窗的標牌上寫著&ldo;古董科學家&rdo;，標牌下方陳列著一排排精心擺放的古董顯微鏡、相機、氣壓計、望遠鏡、測量計和眼鏡。通常，莫里斯&iddot;杜蘭德會花上幾秒鐘檢查一下商品是否擺放得完美，但那天早上他沒有。杜蘭德精緻有序的小世界遇上了麻煩。對於一個每時每刻都在極力避免那一類麻煩的人來說，這其實是一個巨大的危機。
他開啟店門，把門上的標牌從&ldo;暫停營業&rdo;翻轉為&ldo;正在營業&rdo;，然後走進店後面的辦公室。與杜蘭德本人一樣，他的辦公室小巧整潔，卻沒有絲毫亮點。他小心翼翼地把大衣掛在衣鉤上，揉了揉患有慢性炎症的腰椎，接著坐下來檢視郵件。對於檢視郵件這項工作，他一點兒熱情也提不起來。莫里斯&iddot;杜蘭德本人有一點像老古董。被圍困在這個缺乏優雅的年代裡，他在自己周圍貼滿了提示符號。他認為電子通訊是個令人討厭但不得不使用的煩人東西。相比於虛無縹緲的網路而言，他更喜歡使用紙筆。至於讀新聞，他更喜歡在鍾愛的咖啡店裡一邊喝咖啡，一邊看上幾份報紙。杜蘭德私下裡認為，網路就是一場瘟疫，它的觸角伸向什麼，什麼就要面臨死亡。他害怕他的&ldo;古董科學家&rdo;最終也會被它毀掉。
接下來的一個小時裡，杜蘭德花了一大半時間慢條斯理地處理一長串從世界各地發來的訂單和詢價信。大多數是老客戶，有一些相對新一點。當杜蘭德閱讀信件的位址列時，他的思緒總是飄到其他地方。比如，在給一位住在華盛頓&iddot;喬治區p街上的老客戶回信時，他情不自禁地想到了距離那裡幾個街區的一座小博物館。他曾經考慮過一樁價格不菲的買賣，即把那座博物館的標誌性畫作‐‐雷諾瓦的《船上的午宴》‐‐偷出來。但是仔細考慮過後‐‐杜蘭德向來考慮周全‐‐他拒絕了。那幅畫太大，成功機率又太小。只有冒險家和黑手黨才偷大畫，這兩者杜蘭德都不是。他是專業人士，一個從來不接受力所不能及的任務的專業人士。但正因為這樣，客戶才會失望，而莫里斯&iddot;杜蘭德的生意原則又是不讓任何客戶失望。
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