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爾赫斯老年時 仍 同伊 巴拉 保持 密切 關 系 ； 但 對卡洛瓦卻很冷漠。 起因是他們 1942 年 4 月和 5 月在 《南方 雜誌上的爭論 ： 》 卡洛瓦從社會學的角度 探討偵 探小 說 ； 把這種 體 裁的 起源 追 溯到約瑟夫·富歇建立 的一支 巴黎 警察部 隊 ； 斷 言愛 倫· 坡 的短篇小說是第一部偵探小說的雛形。博爾赫斯用譏刺的語 言否定了那種說法和卡 洛瓦 的全 部觀點。 “卡 洛 瓦的 猜想 不 是錯誤不錯誤的問題 ； 我認為它是愚蠢的、 無法證實的。 卡洛 ” 瓦似乎並沒有放在心上 ； 1945 年他離 開布宜 諾斯艾利 斯以 後 仍舊在歐洲介紹博爾赫 斯的作 品 ； 以致 博爾赫 斯 後來 也承 認 使他在國外成名的是卡洛瓦。
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博爾赫斯傳
大戰期間 ； 卡洛瓦在 布宜諾 斯艾 利斯 的事 實 足以 表徵 這 個城市的文化狀況 ： 納粹佔領下的歐洲作家們 ； 特別是法國作 家們 ； 可以在那裡出版發行作品 ； 因為那兩種文化已有良好的 聯絡。伊巴拉和卡洛瓦是法國潮的先鋒。早在 1936 年 ； 國際 筆會在布宜諾斯艾利斯召開的會議上 ； 小說家朱爾斯·羅曼、 哲學家雅克·馬裡坦和比利時詩人亨利·米紹使法語作家形 成相當大的影響。米紹以後常來布宜諾斯艾利斯和博爾赫斯 交往 ； 博爾赫斯對這個謎一般的比利時人一直懷有敬佩之心 ； 1941 年把他的《 一個蠻子在亞洲 譯成西班牙文。 》 西班牙內戰時期的流亡者像法國人一樣隨處可見。博爾 赫斯在馬德里時期的極 端主義 夥伴 ； 拉 蒙·戈 梅 斯· 德拉 塞 爾納 ； 1936 年來布宜諾斯艾利斯 ； 直到 他 1963 年 去世。他 最 後的一本書 雜感集 《 》於 1955 年出版。 阿根廷出版界從 1937 年起也開始感到戰爭的影響 ； 新成 立的南美出版 社 前 面已 經 提 過。總 部 設 在 馬 德里 的 埃 斯 帕 薩·卡爾貝出版社在布宜諾 斯艾 利斯 推出 一套 南方 叢 書 ； 岡 薩洛·洛薩達辭去埃斯 帕薩· 卡爾 貝出版 社的 主 編職 務 ； 自 己成立了一家出 版社 ； 1943 年 出 版了 博 爾赫 斯 1929 年 以 後 的第一個詩集 詩歌 （ 1922 —1943 ）》。 《 30 年 代 ； 博 爾赫 斯很 少 寫詩。 新出 的集 子包 含了 20 年 代的三個詩集 布宜諾斯艾利斯的激情 《 》；《面前的月亮 和 》 《聖 馬丁札記 在原先的本 子上 加以修 訂、 》； 增補、 除 ； 然 後加 了 刪 六首新詩 ： 1934 年寫的兩 首英 文詩、 1936 年在 阿 德羅 格寫 的 《 失眠 1940 年的 》、 《輪轉 之夜》 1942 年的《從天 堂到 地獄》和 、
第二部·第五章
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1943 年的《 猜測的詩 。 後三首是超越時間的晦 澀啟示錄 似 》① 的描寫— —第一首是希臘戲劇 中 歌詠 隊似 的自 省 ； 第 二首 是 — 但丁式的冥想 ； 第三首是戲劇式的獨白。 第三首是博爾赫斯最 優秀、 著名 的 詩作 之一。 他的 先 最 祖弗朗西斯科·納西索被一幫高喬人殺害之前敘述了他生命 的最後時刻。在所描繪的 一幅混 亂和 暴力 的畫 面裡 ； 博爾 赫 斯做了兩件事 ： 他把自 己在劫 難逃 的直 覺轉移 到 一個 歷史 人 物的心裡 ； 以致對博爾 赫斯自 己的 寂滅 的想像 變 得既 真實 又 遙遠 ；
