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12、《七律·長征》
13、《念奴嬌·崑崙》
14、《沁園春·雪》
15、《七律·人民解放軍佔領南京》
16、《蝶戀花·答李淑一》
17、《卜運算元·詠梅》
18、《浪淘沙·北戴河》
19、《水調歌頭·游泳》
20、《七律·到韶山》
21、《賀新郎·讀史》
22、《水調歌頭·重上井岡山》
第二，毛澤東古為今用。
毛澤東完成了古典詩詞的現代轉型，就是把中國古典詩詞用來反映當代生活，反映無產階級革命鬥爭，這幾乎是毛澤東一個人完成的，而且完成得非常傑出和自然。這方面我覺得八個樣板戲也有類似的功能，用反映帝王將相、才子佳人的傳統京劇來表現無產階級的英雄人物和鬥爭生活，雖有假大空之嫌，但藝術形式上確實做到了精益求精。一段唱腔，一句臺詞，一個動作，一個眼神，都做到了精準精妙。否則，文革結束了三十年，一切都時過境遷，今是而昨非。惟有樣板戲仍然在電視、廣播中大行其道。這就說明它的藝術形式已經超越了內容而獲得了自身的存在價值。你聽聽《杜鵑山》中的《亂雲飛》、《智取威虎山》中的《打虎上山》，真是聲如裂帛，響遏行雲，蕩氣迴腸，百聽不厭。
扯遠了，打住。回頭再說毛澤東詩詞。毫不誇張地說，經過藝術創化和創新，毛澤東詩詞已然成為了中國古典詩詞的最後一座高峰，和傳統文化向現代文化轉型過度中的一座重要橋樑。毛澤東詩詞中的許多名篇名句，已經成為了中華文化長河中的瑰寶和當代中國人耳熟能詳的警句格言。比如：
“世上無難事，只要肯登攀”；
“江山如此多嬌”，“風景這邊獨好”；
“為有犧牲多壯志，敢教日月換新天”；
“風雨送春歸，飛雪迎春到”；
“不管風吹浪打，勝似閒庭信步”；
“可上九天攬月，可下五洋捉鱉”；
“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”；
“天生一個仙人洞，無限風光在險峰”；
“天若有情天亦老，人間正道是滄桑”；
“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒”；
“不到長城非好漢”，“踏遍青山人未老”；
“蕭瑟秋風今又是，換了人間”；
“金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃”；
“一萬年太久，只爭朝夕”；
“獨有英雄驅虎豹，更無豪傑怕熊羆”……
這都已經成為了毛澤東巨大精神遺產中的重要組成部分，深刻地影響了幾代中國人。就詩詞而言，它的普及程度無人可及，創造了中國詩歌史上的奇蹟。
第三，毛澤東詩史合一。
據我考證，從25歲的毛澤東1918年寫下《送縱字一郎東行》明確表明革命心志，到1949年寫《人民解放軍佔領南京》，30年恰巧有28首詩詞，正好對應和記錄了毛澤東開創和領導的28年武裝鬥爭。你可以說是巧合，也可以說是天意。用自己大氣磅礴的、瑰麗多姿的、文采風流的詩詞創作，有意無意地記錄了自己領導的艱苦卓絕的、驚天動地的、波瀾壯闊的、翻天覆地的鬥爭歷程。所謂艱苦卓絕，就是一介書生，起於草莽，千難萬險，艱苦備嚐；所謂驚天動地，就是以弱抗強，以卵擊石，石破天驚；所謂波瀾壯闊，就是從小到大，百川歸海，勢不可當；所謂翻天覆地，就是乾坤再造，搗它一個底朝天，開創了一個新紀元。毛澤東是用詩寫史，也是以史寫詩，正事寫史，餘事寫詩，詩史合一，是為史詩。這才是一等一的大詩人，大手筆。我敢說
