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外兩家是勞倫·扎拉茲尼克（Lauren Zalaznick）加盟的瓦尚的Killer Films公司以及拉里·麥斯特里奇（Larry Meistrich）的射擊場公司（The Shooting Gallery）。當沙姆斯帶上《毒藥》赴聖丹斯參映的時候，霍普則待在家裡想：聖丹斯算什麼玩意兒？我幹嗎要去呢？“這時李安走進辦公室。”他回憶道。李從臺灣拿到了兩筆資助，當他問一個朋友：“有誰願意不為一分錢投拍一部影片？”這人回答說：“你可以去找找泰德·霍普。”霍普又告訴李安：“你可以去找詹姆斯·沙姆斯。”接下來可以說他們創造了一段歷史。沙姆斯和李安結成一種創作夥伴關係，出品了《喜宴》、《飲食男女》、《冰風暴》、《臥虎藏龍》等影片。
《毒藥》曾爭取過一筆來自全國教育協會（NEA）、美國電影學會（AFI）和紐約州議會藝術委員會的一些資助。瓦尚為了籌集大約30萬元預算中的剩餘部分，又走上了“醫生�牙醫�家庭”的路線。
同年2月，聖丹斯電影節之後，海恩斯、瓦尚和沙姆斯帶著《毒藥》去參加柏林電影節。這是一部很時髦給人意外的影片。據海恩斯回憶：“我和克里斯汀一起去了電影節，參展的全是時髦的紐約年輕酷兒導演的cult電影（指拍攝手法獨特、題材詭異、劍走偏鋒、帶有強烈的個人風格、富有爭議性，通常是低成本製作，不以市場為主導的影片——中文版編者注）。我始終覺得她不願與之為伍。”讓他尷尬的是，事實上並非該片製片人的沙姆斯風頭蓋過了瓦尚。人們雲集在他身邊，祝賀這部影片的成功，完全忽略了瓦尚，因為她是一個女性。北美的版權落入一家叫Zeitgeist的小公司之手。“只要有重量級的影評、去影院的閒暇時間和自由，再加上一個願意到美國每個城市跑一跑的導演，你就可以輕易騙到幾百萬美元。”瓦尚說，“那時，票房像燈塔一般吸引著你去為之奮鬥。這部影片一下子賺了100萬後，我們還開啟香檳慶賀了一番。我拿到了一張20萬美元的鉅額支票，寄到投資人手中，這是我乾的一件好事，因為那將會成為他們投資託德下一部影片《安然無恙》（Safe）的資金。託德和我賺了不多的一點錢，但是我們那麼誠實，那麼感激投資人，我們沒有為自己留取分成。事實上我還是不懂如何透過製片來賺錢。”
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冒險事業1990—1992（12）
雖然瓦尚說她投拍《毒藥》的衝動“不是出於某種個人動機的驅使——我從來沒有考慮過男同性戀的因素”，但它確實吸引來大批同性戀觀眾。“我當時就很理智，很清楚存在著一個尚未有人涉足的市場。那些絕對不喜歡看實驗電影的人也來看這部片子，僅僅是因為聽說其中有男性做愛的內容。他們大多數是這樣想的：就衝著那兩秒鐘的男孩子做愛的鏡頭，我看完了整部影片！”
如果海恩斯真的想刻意冒犯什麼的話，那麼這次他是成功了。全國教育協會由於給他提供資金支援而惹上了政治麻煩。“在給《毒藥》頒發具有巨大榮譽的獨立精神獎頒獎典禮上，羅傑·埃伯特（Roger Ebert）見到了託德，”瓦尚回憶道，“當託德說，我是託德·海恩斯，而羅傑卻說，託德·海恩斯是誰？託德說，我導過《毒藥》。羅傑堅定地把手抽了回去。”
新的一年已經過去了一半，米拉麥克斯還沒有從低潮的痛苦中走出來。如果說1990年行情不看好，1991年則更加糟糕。憑藉1989年洶湧而至的美元以及蔡斯銀行的鉅額貸款，溫氏兄弟瘋狂地購進影片，然後大規模發行。1991年收入最高的影片當屬麥當娜的《真實或勇敢》（Truth or Dare），高達1500萬美元。米拉麥克斯的前經理埃蒙·鮑爾
