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美國製造 1989（16）
“印象中哈維對電影也沒什麼特別的興趣。他對電影的歷史或者自己推崇的電影什麼也說不上來。”曼凱維茨接著說，“可以想像得出，他在科達或曼凱維茨家人旁邊永遠不會問：‘給我講點你爸爸或叔叔的事情吧。’我認為他對戴維·科達家族或者我們家的背景一無所知。我從小就認識許多偉大的編劇。他們身上散發出一種詩人或者作家的氣質，有一種藝術情懷。你永遠無法把哈維跟繆斯聯絡在一起。不管他是去拍電影、做麵包或者生產槍械零部件，在他眼中這一切都不過是一種商品，是為了滿足一種雄心勃勃的感覺。他也不過藉此找口飯吃或者想發一筆橫財而已。”
影片的拍攝工作一拖再拖，計劃封鏡的日期已經過了幾天、幾周，直到48天以後，電影投資公司要求在1984年11月10日封鏡。據馬丁·劉易斯說，溫氏兄弟知道電影拍得不好：“他們想拍得更好一些。但他們把工夫都下在音響上了。他們發動了天主教區和猶太人區的熱心者來幫忙。他們找到了湯森，皮特·湯森！從他那裡搞到一首Life to Life的歌曲。他們還搞到菲·科琳斯的一首歌，雖然是從專輯裡挑出來的，但那首歌本身並不壞。這兩個傢伙還不滿足。他們還想討好更老的人群，於是又找到了彼得·弗蘭普頓（Peter Frampton）。他們還想討好非裔美國人，於是又找到斯萊茲姐妹組合（Sister Sledge）。他們覆蓋了人類所知的幾乎他媽所有的人群統計樣本。他們獻出歌曲，完全是因為受到無情的魅惑、強迫和哄騙。‘就請幫我們一個忙吧，我們拍了一部電影，需要你幫一把。’他們在這方面的創造性本領遠在做導演之上，但你不得不佩服這點。如果對方不肯答應，他們是不會走的。他們就像終結者，絕不輕易罷休。”
哈維把羅伯特·紐曼和他在布法羅時代的夥伴吉姆·多伊爾（Jim Doyle）留在紐約照看生意。但是；少了溫氏兄弟的悉心關照，工作乾得很艱難，尤其由於剪輯工作一直拖到第二年，《見者有份》又在消耗生命資源，更不用提現金了。布魯爾說：“《見者有份》絕對削弱了米拉麥克斯的財力，使它陷入捉襟見肘的境地。當時的形勢極其嚴峻可怕。”劉易斯字斟句酌地補充說：“他們一心想把《見者有份》做成功的激情跟這部影片的質量完全不成比例，比他們跟我的關係還要緊張得多。我沒有感覺到灼熱，而是一種傷害。當你打算舉辦一個聚會，每個人都邀請到了，所有的準備工作都已就緒，這時，你會坐下來說：‘可以了，只能如此了。’但溫氏兄弟卻不會就此罷休。他們不會停下來。如果要取得成功，那必須是大獲成功才行。他們一直在追逐那種成功。”
也許是其音軌的緣故，環球公司在弗蘭克·普賴斯（Frank Price）王朝日漸式微的日子裡撿起這部影片，然後又隨便地將其扔掉。普賴斯的繼任湯姆·波拉克（Tom Pollock）說：“它的命運就像哈維處理的其他許許多多影片一樣。”劉易斯接著說：“恐怕只有傻瓜才會說這部影片有多了不起，環球愚弄了我們一把。我們要再拍一部。於是就有了《見者有份2》。然而他們卻說：‘我們不是史蒂文·斯皮爾伯格，我們得尋找適合自己的路子。’他們的特長在於，他們懂電影，對電影滿懷激情，可以把電影推向市場。他們一直走那條路線。”
哈維和鮑勃回到米拉麥克斯，但公司已經面目皆非。米拉麥克斯為《見者有份》付出慘痛的代價。正如為溫氏兄弟剪預告片的埃德·格拉斯（Ed Glass）所說：“那部影片就像第二次世界大戰般打個不停，拍攝、剪輯、補拍新戲、又重新剪輯。經歷數不清的咆哮和叫罵後溫氏兄弟互相打得不可開交。它幾乎傷害了每個接觸過這部影片的人
