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所有的動因水落石出。不安——我也豁然明白了他的那些青春短篇中隱饋著同樣的基數——從他自己現實的時間中逃離出來。離開或者告別的不是文學或時間，而是為了讓幻象成為記憶，而記憶成為回溯性真實，而現實，則是為了填補幻想的空缺。這種不安，貫穿於普魯斯特的感傷、伍爾夫的自溺，也促使了老托爾斯泰的晚年逃離；這種不安，是所有不安於現實的偉大藝術家們各種症狀的誘因，是一種在社會結構系統意識形態下的過剩，是一種抵抗現實的裂縫，但也正是生命情感脆弱的七寸。
雷蒙德·卡佛曾說：“文學能讓我們意識到自己的匱乏，還有生活中那些已經削弱我們並正讓我們氣喘吁吁的東西。文學能夠讓我們明白，像一個人一樣活著並非易事。”確實，這些言辭並非是一種緬懷，並非讓我們的言辭侷限於文學，而是讓我們從中感受到與一些事物必須匆匆赴約的必要。那些與憂傷必要的赴約，那些對內心不安的挽留，那些正欲傳遞的神秘聲音，是應對我們生活日益抽象化、符號化現實結構的疑問，是我們這個社會系統習慣性奴役化生活的例假。從這種意義上，此書並非作者對過去的告別，而是他告別曾經以為的幻覺，而這些幻覺恰恰因為告別而成為真實。
【寫在前面】
林煜
六年前，差不多與“十九樓”公司創辦同時，我的同事、作家孫昌建讓我報上書名——這本書將作為“都市快報悅讀書系”的一本。我報的書名是《新聞的靈性》。我的計劃是，把自己對新聞和網際網路的想法寫下來。六年過去了，我終於下定決心出這本書。書名變成了《為普魯斯特哭泣》，內容也無關新聞，無關網際網路。
書中收錄的都是2006年“十九樓”公司創辦以前寫的隨筆和小說。很驚訝自己曾經寫出了那樣的文字，看著它們，頓覺那一年有股神秘的強大力量，驅使我突然大轉彎，雖然我仍懷揣寫作的夢，從此走上的卻是另一條完全陌生的路。
六年很短，倏忽而逝，六年又很長，足以改變絕大多數的事物。六年來，“十九樓”的員工從不到十人發展到近六百人。六年前，父親生龍活虎，能輕鬆上樹下山；六年後，父親已經老得走不動了。
是父親讓我最後下定了出這本書的決心。看著父親備受病痛折磨的樣子，我知道這一次真的需要和自己的過去告別了，告別那個年輕的、敏感的、青澀的、陰鬱的我。
如果父親還能看到這本書，他一定會為我感到驕傲。
2012年7月17日
杭州
☆讀書筆記
【為普魯斯特哭泣】
早晨醒來，眼睛又腫又痛。怎麼回事？昨晚我睡得很好啊？我挪動著笨拙的身體，穿衣下床。我忽然想起，我已經連續兩天兩夜沒朝窗外看過一眼了。
從前天早晨開始到現在，我沒有離開家門一步，沒有和任何人說過一句話。不透光的窗簾緊緊地拉上了。電燈一直開著。房間裡瀰漫著逼真的夜晚氣息。
我坐在被窩裡，腦袋低垂，雙手虔誠地翻開《追憶似水年華》第一卷第一頁，我這個初春的朝聖之旅從這裡開始：
“在很長一段時期裡，我都是早早就躺下了……”
激情的暗流在湧動！那是普魯斯特的語句，不，是普魯斯特的靈魂，在這個瞬間，突然復活了過來。我看見了他那和善、病態的面孔，看見了他那憂鬱的眼睛——“女人般美妙的眼睛，像是東方人的眼睛，其表情溫柔、灼熱而又無動於衷，使人想起母鹿和羚羊的目光”——普魯斯特的目光淹上了我的軀體，頃刻間淹沒了我的靈魂。我被一種前所未有的感動和敬畏包圍。我想象自己正俯伏在他的跟前，一邊接受他的靈光的撫慰，一邊親吻他腳下的土地。
然而就在這時，我意識到
