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跟隨著霍克的故事，讀者彷彿也進行了一次次週遊世界的旅行。尤其令人稱奇的是，這些故事裡的場景，有很多隻有到過現場才可能寫得出來。因此，讀者自然猜想他是否鍾愛旅遊，去過世界各地許多地方。實際上，霍克每年去的地方很少，主要還是在美國國內以及加拿大，偶爾才會去芬蘭等北歐國家。
而那些栩栩如生的描寫，是得益於他閱讀導遊手冊(guide book)的習慣，尤其是那些配有生動插圖的畫冊，為他的寫作提供了很大幫助。
儘管霍克生前始終沒有機會來中國旅行，但他仍將一些故事發生的地點設在中國，例如2007年8月號eq刊載了一篇&ldo;中國藍調(暫譯)&rdo;(cha bes)，安排斯坦頓和艾夫斯千里跋涉，去了一次黃河邊的農村。故事剛一開場，兩人便已經身處北京首都國際機場了!而早在1989年，當時10月號的eq則讓傑弗瑞&iddot;蘭德去香港進行了一次冒險旅程，故事的名字是《間諜和風水師(暫譯)》(the spy and the oancers)。
霍克的故事總能營造出兩個世界，偵探的冒險世界和真實的花花世界‐‐無論是哪種偏好的讀者，都很難不被這亦真亦幻的奇妙感受所打動。
而說到不拘一格，則是霍克對抗古典推理老化的武器。
偵探小說發展至今，已超過160年，詭計挖掘殆盡，人物千篇一律，有時連臺詞都似曾相識。讀者不禁要問，偵探小說的前途在哪裡?霍克曾舉山姆&iddot;霍桑醫生的不可能犯罪系列為例，對此類問題進行了簡單的剖析。
以約翰&iddot;狄克森&iddot;卡爾為代表的一些作家曾經指出，密室問題的解答種類必然是有限的，也就是說，讀者只需要採用窮舉法，就一定可以找得到正確的破解方法。古典推理要在當代繼續開拓新的生命力，詭計的外延需要拓展，某些並不直接關聯謀殺手法的元素必須成為詭計的有機構成。
偵探小說作家的首要任務是要說一個好的故事，其次才是推理和偵探。詭計只有達到和故事的高度結合，其本來面貌才可能被淡化。因此，故事比詭計重要，這一點對於新世紀的推理小說創作是毋庸置疑的。山姆&iddot;霍桑系列，幾乎全部依循此理念而生，霍克把新瓶裝舊酒的技巧玩得老道嫻熟，令人驚嘆。故而，霍克的大部分故事乃是先構思完成故事大綱，再予以安插合理的解答‐‐對霍克而言，酒可以不甘醇，但瓶子不能不漂亮。
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