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月光如此沉重，心事磨損，成了薄薄的一層，盛不下這月光，落入心裡，竟然如此冰涼，
壓滿心頭的記憶，滿滿的，卻說不上來，沒有記敘，沒有抒情，只有這淡淡七個字：少年情事老來悲。他的文字已經淡到了平白如水的境地。徹骨的寒冷只化為淺淺的春寒，他緩緩地走著，回答女兒各種奇怪的問題。她還不懂人世的悲歡。
元夕之夜，姜夔他做了一個夢，安靜怦然碎裂，他的心又一次滴血。
肥水東流無盡期，當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗裡忽驚山鳥啼。 春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
人已去，樓已空，一場苦戀，終成絕唱。20年時光太久了，他從來沒有如此清楚地提到合肥，也沒有如此清楚地說起這段愛情。
早知如此，悔不當初。這一句話讓姜夔直接說出來，實在是不容易。20年苦苦追求，20年風雨兼程，20年無語淚流，無數次的暗夜冷夢，化為一聲長嘆，幾個文字——這首詞寫得千轉百回，柔腸寸斷，到如今，故事好像已經講完了。
夢裡夢外，你依然是個不得已的人。
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心如蓮子（1）
西洲曲（節選）
樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門採紅蓮。採蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。
這首《西洲曲》和許多的古詩遭遇著同樣的命運，寫作的時間和作者都難以考訂。郭茂倩編《樂府詩集》的時候把它收入“雜曲歌辭”類，認作是“古辭”。《玉臺新詠》則把它認作江淹詩，但宋本不載。明清人編輯古詩選本時也有分歧，一把它作為“晉辭”，一把它認為是梁武帝蕭衍所作。遂難成定論。但從內容和風格看，它當是經文人潤色改定的一首南朝民歌，精緻流麗。大約美的東西，都會被喜愛的，一直被廣為傳誦。
此詩以四句為一節，基本上也是四句一換韻，節與節之間用民歌慣用的“接字”法相鉤聯，讀來音韻和美，聲情搖曳。沈德潛在《古詩源》中說它“續續相生，連跗接萼，搖曳無窮，情味愈出”，確實道出了它在藝術上的特色。然而，如何正確理解這首詩的內容，頗費爭議，直到目前也未能辯白，我是個疏懶的人，無心作什麼考據。但它是首好詩，對我來說，這樣撲朔迷離的背景倒有它的好處，閉上眼睛，觸控內心的一絲懵懂，詩句開篇說的“憶梅下西洲，折梅寄江北：單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。”
慢慢想起來，梅，她是誰？
一個衣著杏子紅的女孩子，背對你站在依依的水岸，看不清她的眉眼，烏黑髮亮的長髮在風中被輕輕地揚起……
她思念著誰吧？熾熱而微妙的心情隨著時光流轉。
這首詩既不是以少女自述的第一人稱口吻來寫，也不是第三人稱的客觀描述，好像是一個錯覺，讓你在閱讀的時候，無意之間進入角色，是她想起了你的——錯落之間，那根神秘的弦被撥動。
這種手法，被後來的杜甫在《月夜》中借用，寫詩人對月懷念妻子，卻設想妻子對月懷念自己，正是使用同樣的手法。這是全詩在藝術構思上的總的設想；若不這樣理解，那將是越理越亂，最終變成一團亂麻，使人讀來神秘恍惚，造成似懂非懂的印象。
一首好詩背後一定有一段耐人尋味的故事，要講一個故事很容易，世人就像一個孩子，吸引他的永遠只是那奇思異想的情節，和那皆大歡喜的結局。他們需要的是歸宿，快樂，以及一種取之不盡的幸福感覺。
那樣真的很好做到，就像哄一個孩子開心，告訴她，無論如何，都不用難過！可是我知道那並不是真實的生活，
