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活”，不是侯詠的“上海情愫”，也不是章子怡的“海上旖夢”。它真實展現的是一段橫亙半世紀的三代閨怨女人的上海秘辛。一種閨怨，兩處焦慮。
兩處焦慮當然指男人焦慮和生育焦慮，這也是所有身心正常女人都會遭遇的終極命題。只不過，放在上海女人這個特殊群體，上演於逼仄壓抑同時又充滿隱喻的上海閣樓，這兩處焦慮就顯得更為突出，更有戲劇性。這種戲劇性便成為《茉莉花開》的基石，《茉莉花開》的看點絕不僅僅是章子怡在大雨滂沱中獨自產子。被電影公司老闆始亂終棄的茉；無法生育唯有領養女兒的莉；被丈夫拋棄仍堅持生孩子的花。每一代女人都受了男人或後代影響至深，這種影響過程漫長，痕跡深刻。
在此過程中，每一個女人都受到了她上一代或兩代女性的思想、行為壓制，這種鉗制談不上“金枝欲孽”式封建，但絕對是“害怕重蹈覆轍”的長輩意識使然，內裡還夾雜著說不清道不明的母女之間或祖（母）孫（女）之間的微妙情結。待字閨中的如花女兒，孀居多年的母親，英俊有活力的未來女婿，毛巾、汗水、背心，這些因素在狹小舞臺的尷尬與交融，讓《茉莉花開》擁有了細節的張力，也讓很多觀眾能回到過去重品特殊年代的另類真實。
“男人焦慮”始於“孟老闆”對“茉”的拋棄，喜歡水銀燈下生活的“茉”終敵不過“孟老闆”要捧紅她的誘惑，委身於這個講一口洋涇浜英語的男人，但戰事旋即來臨“孟老闆”逃港，“茉”只得帶著身孕返回母家。“男人靠不住”從此成為“茉”的一生噩夢，特別是母親被“老白臉”所騙自殺後，“茉”心中對男人二字真正有了一生未變的定論。“茉”的這種焦慮傳遞給了私生女兒“莉”，“莉”的男人焦慮讓她甚至懷疑丈夫“鄒傑”跟自己的母親有不苟之事，無法生育的痛苦最終迎來了養女“花”，但由男人＋生育的過度焦慮導致“妄想之舉”最終逼死“鄒傑”，也讓“莉”隨夫而去。由於自己和“莉”的多舛命運，“茉”對外孫女“花”的擇偶多番勸導，但“花”仍然被出國後的丈夫拋棄，“花”最終選擇堅強地在大雨裡產下自己小孩。
對舊時代中國女人來講，唯一真正屬於自己的財產可能只有“男人”和“孩子”，但這樣的財產是相對的，並不絕對，在一定環境與時段裡這種財產也是孽債，用掉一輩子都不一定還得清。《茉莉花開》拉開的五十餘年畫卷，是女人不懈爭奪個體財產同時也是拿生命還債的過程。點睛之語大抵就是“茉”對母親說的：如果不這樣的話，可能結果更糟（大意）。女人對命運的把控顯然受到諸多外力影響，她真正想逃避的閨怨實際上是命中註定。換一種活法？這可能會是另一段悲劇的開始。
《茉莉花開》其實還可以套用方方的一箇中篇題目——《在她的開始就是她的結束》，裡面的兩個“她”是老練淡定的陳沖和日見圓熟的章子怡。三段式結構以及女主演繁複的角色轉換略顯“以辭害意”，但只要真正入了戲，就會發現《茉莉花開》不光有《良友》雜誌、明星高佔非幻象、質地優良的旗袍等“上海符號”。它比拼的重點不是情調營造、氛圍描摹而在其他。它當然不是另一部《長恨歌》，不是《理髮師》，也談不上陝西男人或北京女人的濫俗“上海想象”。觀眾面前的《茉莉花開》，這段秘辛，是上海的，也註定是中國的。
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