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“的確，是這樣的。”
藤原圭笑著看著那名學員說道：“《白夜行》裡的確沒有很複雜的詭計設計，那是因為在我的這本書構思之初，我決定將男女主角二人的殘酷命運作為小說的主要賣點，所以對於二人的殺人手法並沒有進行迷霧式的包裝。”
“寫小說沒有一定之規，如果你不想在你的作品裡設計複雜的詭計，那當然沒有問題。但是，如果你想創作一部社會派的推理作品，就先入為主地告訴自己詭計不重要，或者當你想不出好的詭計時，也用‘詭計不重要’這種理論為自己開脫的話，那麼你就永遠無法創作出好的作品。”
那個學員沉默了一下，似乎想說些什麼，但是沒有說出口。
“大家都知道，推理小說起源於美國，而在推理小說誕生之初，在古典推理小說的時代，曾有人提出過推理小說十戒。”
藤原圭拿起記號筆，開始在自己身後的白板，一個字一個字地寫了起來。
金木龍一也算是推理小說愛好者，平時看過很多推理作品，古今中外的都看，他是忠實的本格愛好者。所以對於以《白夜行》為代表，最新崛起的社會派有些不屑一顧。哪怕社會派的掌門人是他的前同事，關係還不錯。
但是最近社會派的風很大，讓他也隱隱有些擔憂，該不會以後的推理小說都沒有什麼解謎過程了吧，那還看個屁啊！
結果今天他才知道，原來被很多作者和讀者奉為圭臬的社會派寫作法則，藤原圭這個引導了社會派風潮的人，竟然不屑一顧？
不過他說的“推理小說十戒”是什麼？聽都沒聽過……
利賀田奈奈子也趕緊拿出圓珠筆，翻開她的小本本，認真地記了起來。
藤原圭在白板上一字一句地寫道：
一、罪犯必須是開始時出現過的人，但不得是讀者可以追蹤其思想的人。
二、偵探不能用超自然或怪異的偵探方法。
三、犯罪現場不能有超過一個的秘密房間和通道。
四、作桉時候，不能使用尚未發明的毒藥或需要進行申奧科學解釋的裝置。
五、不準有中國人出現在故事裡。
六、偵探不能用偶然事件或不負責任的直覺來偵破桉件。
七、偵探不得成為罪犯。
八、偵探不得根據小說中未向讀者提示過的線索破桉。
九、偵探的笨蛋朋友，必須將其判斷毫無保留的告訴讀者，此人的智力需輕微低於讀者的平均水平。
十、小說中如果有雙胞胎或長相極為相似之人的話，需提前告訴讀者。
在藤原圭的原本世界，這是一名古典推理作者提出的推理小說的十條規則。這推理十戒在推理界影響深遠，甚至一度被當時的作者視作鐵律，當時的作者對十戒的迷信，就好比後世的網文作者對“黃金三章”深信不疑一樣。
但是從現代人的角度來看，這所謂的十戒充滿著歧視和短視，而在當時可是金規玉律。直到一個叫阿加莎·克里斯蒂的女作家出現，以一種故意挑釁的姿態，將這所謂的十戒一一打破，再到後來幾乎就沒人理會什麼十戒了。
而在這個世界，在20世紀初，古典推理盛行的時代，也是遵循著這十戒規則的，只是並沒有哪個名人，將這十戒以自己的口吻總結出來。
寫完後，藤原圭轉過身來看著臺下的學員，“這就是在古典推理時代，當時的作家都在遵守的創作法則。但是從我們現在的角度來看，這些規則一條比一條的愚蠢……”
說著，他拿起板擦，率先擦掉了第五條。
“這一條就不多說了，當時西方黃禍論盛行，這條規則是歧視下的產物。”
“第一條，渡邊池真的《極光殺人事件》
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