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上演十到十五場。
由於這家劇院的劇目儲備能力有限，演出過的劇目就會被淘汰。對於德國國立劇院而言，曼弗蘭肯國立劇院的這些條件具有典型性。因此，以它為例來論述戲劇構作的工作是非常有效的……&rdo;
一襲黑色的基辛格在陳述的過程中顯得非常嚴肅。
欣芮看著由攝影師成功轉型為戲劇構作師的他，由衷的為他自豪。
媒體提問時間開始，&ldo;請問，基辛格先生，創作一部劇場作品和觀看一部劇場作品演出的規範與慣例是什麼?&rdo;
基辛格慣性的推了推架在鼻樑上的鏡框，耐著性子回答：
&ldo;就我個人而言，一部卓越的作品對觀眾應產生這樣一種影響：不單只是以理論方式對規範政權體制進行解構，也希望可以讓觀眾看到規範和慣例是如何透過對人身體的規訓而實現的，以及如何透過表演中的細小改變對它們進行顛覆與重新安排。從這個意義上講……&rdo;
他雙手疊在胸前，&ldo;其實我是在為自己的工作進行辯護……&rdo;
欣芮就他的冷幽默笑的雙肩抖動，基辛格的意思是，無論你怎麼提問，我都會用陷阱式的思維跟你強調，老子就是牛，老子的職業戲劇構作師就是宇宙無敵最不可或缺噠!
拖拉機繼續一本正經發言：&ldo;我所做的戲劇構作可以成為文字堅實的後盾和捍衛者……從另一個方面來講，戲劇構作可以防止團隊的創作合理化、常規化、一般化，也可以保證作品免受某一文字的過度影響……
因此，戲劇構作是思想的捍衛者，是劇團短期記憶的檔案管理者。&rdo;
主持人看了看時間，示意大家繼續發問。
&ldo;基辛格先生，您在進行戲劇構作的過程中，是自始至終將您個體作為唯一的演出創作模式嗎?&rdo;
欣芮看了一眼這個初出茅廬的提問者，暗自為基辛格這種自帶母體發光，吸引爛桃花的本事捏了把汗。
基辛格邪魅一笑，看著這個梗著脖子提問的女士，輕鬆應答，&ldo;作為戲劇構作者，我自己的工作方法也包括為創作劇場作品而帶領戲劇構作集體工作坊共同創作。
這個工作方法是我在做《一間獨屬於我們的房間》這部作品時開始採用的。為了更好地理解這一工作方法，我首先要介紹該方法的產生背景以及這部作品的背景。對我來說，劇場首先是一個讓觀眾能從歷史及歷史學角度來考察自身的空間……&rdo;
基辛格沉著發言，&ldo;戲劇構作集體編創工作坊為文獻劇提供了挑戰佔統治地位的歷史敘事的能力。這種技術使得那些被忽略、無視的歷史表述進入了歷史書寫的範疇，例如我ppt中提及的《羅摩衍那》在城市以外地區的使用。
在我所創作的文獻劇中，這種與主流社會歷史敘事相矛盾的視角成為我想要觀眾反思的出發點。&rdo;
主持人：&ldo;讓我們再次感謝來自德國的藝術家，基辛格先生的發言，透過以上的論述可以看出：戲劇構作是一項自主的、創造性的實踐。&rdo;
基辛格在會場中央鎮定自若，發資訊給欣芮，【主辦方接下來有安排，先送你回去還是等我?】
欣芮看了眼臺上一邊盲打手機，一邊一本正經對著觀眾鞠躬的基辛格，笑著回覆：【功力見長啊，小夥子，不愧是色的男朋友。我自有安排，安心。】
在基辛格為冗事煩神的時候，欣芮見到了她闊別已久的師
