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最重要的，就是要有聰明過人的才氣。”略略遲疑，又補了一句，“相比之下，盛成教授乾瘦了些，人顯得精明，不太適合我。”
徐悲鴻開玩笑說：“好了，知道了，以後就按這個模子為你尋一個婆家。”
孫多慈白了他一眼，但眼神中傳遞出來的，是一種溫柔而多情的愛意。
徐悲鴻覺得自己從她的眼中，讀到了一首關於未來的動人詩篇。
與孫多慈相聊時，徐悲鴻手中的畫筆一直沒有停下來，他手頭的這幅作品，是國畫人物《黃震之像》。孫多慈側頭看了半天，不知道畫中的人物是誰，但從徐悲鴻的創作神態看，她知道他對這幅畫十分看重，投入了很多精力。
徐悲鴻回憶說，“1915年我離開家鄉來到上海，準備報考震旦大學院，當時經濟條件非常差，經常餓著肚子畫畫。黃震之是位商人，得知情況，給了我很大幫助，要不是他，我絕沒有現在這般成就！滴水之恩，當湧泉相報。我徐悲鴻是不會忘記的。”說這話時，徐悲鴻動了真情，後來他在畫上題款道：“震之黃先生六十歲影，悲鴻寫並錄舊詩。”
詩是這樣寫的：
飢溺天下若由己，先生豈不慈！
衡量人心若持鑑，先生豈不智！
少年裘馬老頹唐，施恩莫憶愁早忘！
贏得身安心康泰，矍鑠精神日益強。
我奉先生居後輩，談笑竟日無倦意，為人忠謀古所稀！
又視人生等遊戲，紛紛末世欲何為？
先生之風足追企，敬貌先生慈祥容，嘆息此時天下事！
孫多慈立在一邊輕聲讀完，之後半天無語。她的眼角，溼溼地閃有淚花。
徐悲鴻回頭看見了，不解，問，“又觸動你什麼心思了？”
孫多慈搖搖頭，“我是為老師的身世而感嘆，也為老師知恩圖報的這種品格而感動。”
這一刻，斜陽餘輝從窗外射進，孫多慈整個身子浸於其中，宛若一尊披著金色霞光的女神。這一刻，本身就是一幅凝固的油畫。
徐悲鴻感覺手有些癢，創作衝動如火花，如靈光，由此激發而出。“多慈，我要為你畫一幅畫，”他的言語有些激動，“我要為你畫一幅我滿意你滿意並且要讓許多人滿意的油畫！”他說。
孫多慈笑而不語。
孫多慈素描《瓶汲》，作於1930年前後，刊《孫多慈描集》。
此後一段時間，徐悲鴻完全沉浸在他新的創作熱情之中。晚年蔣碧微回憶：“從這時開始，徐先生便很少在家，他總是一清早去上課，下午再去畫畫，晚上還要到藝術系去趕晚班，因為他初到南京時，中大曾經在藝術系給他預備兩個房間，這兩個房間他一直保留著，後來就做了他的畫室，學生們當然也常到他畫室裡請教。但我明明知道，他每天早出晚歸，並非完全由於教學上的需要，其中還夾雜有感情的因素，因為在那充滿藝術氣氛的畫室裡，還有那麼一個人。——當丈夫的感情發生了變化，每一個女人都會有敏銳的感覺。”
1930年12月31日深夜，天上飄著雪花，南京街頭，偶爾也傳來幾聲稀稀落落的爆竹聲。秦淮河兩岸，燈紅酒綠，低吟淺歌。但更多的地方，是無邊無盡的夜色。
1931年的元旦，就是在這種氛圍中悄悄地來了。
在這個辭舊迎新的夜晚，徐悲鴻完成了他的新作。他給它取了個詩意的名字，叫《臺城月夜》。畫面上本來是沒有月亮的，但後來他還是加上去了。他希望那輪清澈如水的月亮，能照亮他眼下這條鋪滿五色花的愛情小道。
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八、 臺城月夜（1）
八、 臺城月夜
孫多慈知道徐悲鴻是在畫自己，
