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，實際上這兩個人也沒有搞清楚，不少學者認為這兩個人實際上是一個人。小說的作者大多是身世坎坷、窮困潦倒的讀書人，在文壇上默默無聞，他們的生平資料很少留下來，偶爾一見的也是“聞”，不是第一手的材料。其次，大家知道，清代是一個文字獄盛行的時代。《紅樓夢》開卷第一回即表白：“……作者本意原為記述當日閨友閨情，並非怨世罵時之書矣；雖一時有涉於世態，然亦不得不敘者，但非其本旨耳。”作者未留其真名這是很重要的原因之一；第三，還可能與作者的特殊身世有關。現在一般都認為前八十回的作者是曹雪芹。他的遠祖是滿洲正白旗的包衣奴才。慢慢曹家了了皇族的親信。曹家因為這層關係而成為大家，也因為這層關係而衰敗。曹雪芹作為罪家之後，其風聲鶴唳之態是可以想見的。
一部的書的作者，最有權威和說服力的當是書上的記載。關於《紅樓夢》的作者，《紅樓夢》第一回中是這樣說的：
“空空道人聽如此說，思忖半晌，將這石頭記再細閱一遍。。。。方從頭至尾抄錄回來，問世傳奇；又因空見色，由色生情，傳情入色，自色悟空，遂易名為情僧，改《石頭記》為《情僧錄》。東魯孔梅溪則題曰《風月寶鑑》。後因曹雪芹於悼紅軒中，披閱十載，增刪五次，纂出目錄，分出章回，則題曰《金陵十二釵》。並題一絕雲：滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都雲作者痴，誰解其中味？至脂硯齋甲戌再評，仍用《石頭記》。。。。。”
這段話從字面上看說明了這樣一個問題：這部書是“空空道人”從那塊“頑石”上抄回來的，曹雪芹只是在一部書的基礎上做了“披閱增刪，纂出目錄，分出章回”的工作。“頑石”、“空空道人”是子虛烏有還是實有其人，沒有說明。但不少人認為，包括《石頭記》《情僧錄》《風月寶鑑》等等之類的名字在內，都是一種藝術手法。魯迅是《中國小說史略》中說：“（首回）多立異名，搖曳見態，亦仍為《紅樓夢》家數也。”這樣很含混的說法為今天的爭論埋下了禍根。
更為要命的是，儲存此書和曹雪芹材料最多的所謂“脂批”同樣說得含混。有關脂批共有兩條。一條批在“東魯孔梅溪則題曰《風月寶鑑》”上：
雪芹舊有《風月寶鑑》之書，乃其弟棠村序也。今棠村已逝，餘睹新懷舊，故仍因之。
這一條關鍵在“有”字如何理解，是“著有”還是“擁有”。另一條是批在“至脂硯齋甲戌再評”上：
若雲雪芹披閱增刪，然後（則）開至此這一篇楔子又系誰撰，足見作者之筆狡猾之甚。後文如此處者不少。這正是作者用畫家煙雲模糊處，觀者萬不可被作者瞞弊（蔽）了去，方是巨眼。
應該說這個批說得比較明白，是讓讀者不要被“披閱增刪”幾個字迷惑了，真的認為就是如此。但也有人認為這段話的意思是說，這個楔子，還有後面不少章節是曹雪芹所撰，但是其他部分則是根據他人的舊稿增刪改寫的。著名紅學家俞平伯在他1950年寫的《紅樓夢研究自序》中說：
“《紅樓夢》的名字一大串，作者的姓名也一大串，這不知怎麼一回事？依脂硯齋甲戌本之文，書名有五個：石頭記，情僧錄，紅樓夢，風月寶鑑，金陵十二釵；人名也是五個：空空道人改為情僧（道士忽然改為和尚，也很奇怪），孔梅溪，吳*，曹雪芹，脂硯齋（脂硯齋評書者，非作者，還過上邊那些名字，書上本不說他們是作者。）一部書為什麼要這許多名字，這些異名，誰大誰小，誰真誰假，誰先誰後，代表些什麼意義？以作者論，這些一串名�
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