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地板,一張床,床上的女人和走過來的男人,他們親吻,然後分開。鄒青就是這個女人,同為上戲出身的中年男演員飾演這個男人。

他們是一對夫婦,丈夫出門了,妻子躺在床上百無聊賴地看著天花板。一個鏡頭,鄒青出現在廚房。他們有一個寬敞舒適的家。

前幾分鐘是黑白的影像,一個跨江的空鏡,出現手寫體「火舌」和李寺遇導演作品,畫面漸漸有了色彩。

記得十九歲,第一次看李寺遇的電影,她就覺得這該是一個多溫柔多詩意的人。二十歲,她認識了他,來到他的片場,出演《玉刃》中的殺人少女。

她憑藉殺人鏡頭榮獲最佳新人獎,然而影片在內地公映遭遇三分鐘刪減,許多人不曉得她有那樣一段揮灑的表演。

丁嘉莉有時不曉得怎樣看待自己的表演,但很能看出別人的好來。鄒青在《火舌》中呈現的是李寺遇一貫追求的表演風格,力戒張揚,自然舒展,於平淡中展現深度。

李寺遇很會拍女人,丁嘉莉沒問過他為什麼。回想起來,交往了好幾年,她竟然對於他的過去所知寥寥,只曉得他是單親家庭,和母親感情很好。

她看過他母親年輕時的幾張照片,很美,像那個時代的港星。

有時候,丁嘉莉也會揣測,李寺遇是不是在作品中藏了許多母親的故事,自己的故事。她害怕問,害怕曉得他有過怎樣刻骨銘心的時光,而把一腔柔情全獻給了作品。

如今不揣測了,她是他故事外的人。

可是她好像在《火舌》中看見了自己。

妻子困在寂寥的生活中,同別的男人產生了□□火花。丈夫有所察覺,開始為各種小事吵架,好似丁嘉莉和李寺遇過去的爭吵。妻子被控制狂丈夫限制了人身自由,如同丁嘉莉無時無刻不處於李寺遇的視野中。

作家、編劇、導演乃至脫口秀演員,世界上沒有不殘酷的創作者,他者的、自身的一切悲喜最終都是他們的素材而已。

他們用自己領域的語言,剖解那些事,那些情緒,移花接木,借托情感共振以迷惑世人。有人知道他們在講自己的故事嗎?或許很多年後,評論家研究員會查證。

丁嘉莉明白「出軌」只是他用來表達的一個殼,但還是很想質問他,當真是這樣以為的,所以才什麼也不說就同意了分手嗎?

思緒隨著故事展開安靜下來。

毫無徵兆的一日,妻子不見了。丈夫去她平時回去的地方尋找她,卻怎麼也找不到,他無能狂怒,發了瘋似的。

丈夫決定去尋找妻子。開車穿梭城市與郊縣,他一點點得到線索,同時發現了,他對相伴多年的妻子一無所知。

途中他碰見了好些女人,她們都有著妻子的臉。他開始困惑,他到底是喜歡妻子本身,還是喜歡妻子作為妻子的存在。

炎熱的南方城市,江邊的麻將茶座,他看見了最後一位有著妻子的臉的女人。電影在鬧劇中戛然而止,誰也不能斷言他是否找到了妻子。

片尾字幕浮現,後排觀眾開始發出細微的聲音。丁嘉莉偏頭傾身說:「恭喜。」

李寺遇看了她一眼,從她臉上讀懂了話的意思。

她是說怪不得《火舌》會拿這麼多獎,鄒青成為了柏林影后。

丁嘉莉正要坐回去,李寺遇握住了她的手腕,輕聲說:「我更想聽你說『我很喜歡』。」

就像他們的初遇。

第23章 往下墜

影廳亮起燈光,主創團隊站在銀幕前進行映後交流。到了觀眾提問環節,座上的人紛紛舉手。影院ceo親自主持,隨機請了一位女孩發言。

「我是鄒青老師的影迷,我想問的是您第一次和李寺遇導演合作,挑戰一人飾演多角,對你來說

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