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瑕疵品？
仿製？
在龍泉摸爬滾打多年的葉守錢自然知道這些東西意味著什麼，連忙去檢視那堆廢瓷。
先前也說過，制瓷需要走兩次燒製工序，每一道工序的成功率其實都不是固定的，多多少少會捨棄掉一部分的廢瓷。
沒有匠人在一開始就知道那件瓷器會是廢瓷，往往這些瓷在製作的時候，也是在匠人手中下了功夫被做出來的。
所以，雖然被捨棄，但還能夠看出很多的東西。
一個厲害的匠人，甚至光看泥胚和形制，就能看出來前一位匠人制作的步驟以及習慣，然後藉著廢瓷，臨摹仿製出一個一模一樣，甚至還有可能遠超原物的成品。
有人的地方，自然就有江湖。
龍泉之所以有這麼多層出不窮的匠人，卻還是有很多黑窯口的緣由，一大部分原因就是因為這些黑窯口大多是藉著仿製名家的手藝賺的銀子。
這些事情在龍泉這麼個制瓷的聖地當然不是什麼秘密，所以有些有些人會特別在意這一點。
匠人裡稍有些名氣的名家，在作廢這些瓷器的時候，通常就會將這些廢瓷敲碎再丟，隨便他人鋪地或是漚肥。
而父女倆之所以沒有將這堆廢瓷一一敲碎的原因，其實也很簡單。
一來，他們現在的瓷器其實並不頂尖，夠不上‘制瓷名家’的級別。
而敲瓷在當下，普遍是名家才會做的事情。
普通的瓷器，普通的匠人統共也就只會做那幾件大眾的東西，沒準來偷的人還會比被偷的匠人技藝更高超，自然不怕人來偷學什麼技術。
二來，著實是沒有時間。
他們這個窯口嚴重缺人，缺勞力，父女兩個人....不，其實仔細算下來，只有一個半人。
而葉青釉就是那多的半個人。
她的優勢在於前期的瓷件兒製作，手速很快，能夠一次性產出大量的泥胚，可到了後面的燒瓷環節，她的體力和體型就完全不允許她幫什麼忙。
試問一個瓷架有她兩個高，她連瓷器放都放不上架子，要怎麼幫忙？
別說拿東西墊腳什麼的，泥胚的易碎程度遠超乎普通人的想象，點火後的爐窯也並不是玩笑，與其笨手笨腳的添亂，還不如讓一個手腳麻利的人來做這件事。
於是這樣一來，制瓷的時間就會拉長，在開窯之後就得緊鑼密鼓的安排售賣，能往碎瓷角一扔就已經不錯了，那裡有時間一一敲碎，而且還要考慮敲的得仔細，不能太大塊，導致被拼回去的可能性？
最後......
那些瑕疵瓷確實在作廢時，已經是被‘扔’到角落裡的！
只是窯口的地面上墊著一些保護好瓷器的稻草，所以才沒有摔的特別狠而已！
葉青釉頭疼的要命，放在她從前的生活環境，別說是瑕疵品，就算是真的是好瓷器，也未必有人認得出來，將其‘拿’走。
那裡能想得到居然有人來蒐羅這些既有瑕疵，又破損的東西？
葉守錢在檢查那一堆瓷器缺失的部分之後，臉色也有些難得的不好看：
“幾乎稍微完整一些瑕疵品都沒了，還有好幾件碎的厲害些的，但已經上了釉，形狀不錯的瓷器也沒了......”
“這些消失的瓷器都是你做的，約莫統共得有十幾件。”
十幾件瓷器......這麼多！
葉青釉心裡一驚，反應過來——
出自她手的瓷器幾乎每個形制都不一樣，被‘偷走’的這十幾件瓷器如果被仿照量產的話.......
那可就都完了！
別說是攢錢買下現在租住的屋子，恐怕連月餘之後即將到來的差顧都沒有法子應
