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爾 飾)與恩尼斯?德爾瑪(希斯?萊吉爾飾)因同為牧場主喬?阿桂爾(蘭迪?奎德飾)打工而相識,空虛寂寥讓兩個19歲的青年彼此相愛了。

季節性放牧工作結束後,傑克成為得州的競技牛仔,依靠著妻子露琳家族的扶植而事業蒸蒸日上;留在牧場的恩尼斯迎娶了自幼相識的阿爾瑪(米歇爾?威廉姆斯飾)。彈指間四年過去了,飽受相思之苦的傑克給恩尼斯寄去賀卡,希望能見上一面。重逢後的傑克與恩尼斯深情擁吻,在隨後的十幾年中,傑克與恩尼斯都定期約會釣魚。表面上的婚姻讓阿爾瑪的內心苦楚不堪,她知道丈夫每年消失在斷背山中與老友傑克釣魚的真正原因,而傑克與恩尼斯也經受著同性戀所招致的世俗壓力。最終,廝守一生的願望因傑克的意外身亡而落空。在傑克去世後,恩尼斯來到了傑克父母的農場,想把傑克的骨灰帶回到二人初識的斷背山。在傑克的房間裡,他發現了一個秘密:初識時他們各自穿過的襯衫被整齊地套在了同一個衣掛上。他意識到傑克是多麼愛他。但無論愛是怎樣的濃烈,最終見證它的只有那座壯美蒼鬱的斷背山。

關於李安

李安這樣的導演是值得尊敬的。一個對中西文化都有浸染的“文人導演”,能夠堅守住人文的態度和對人性的思考是讓人敬佩的,能夠在與西方的溝通中獲得前所未有的成功是令人羨慕的。電影的衡量標準有很多,奧斯卡的、戛納的、柏林的、威尼斯的……但是做好電影的態度都是一樣的,李安對待文化的專注和看待世界的眼光,讓他擁有了一片很大的江湖。在世界範圍內,不會被任何專家和觀眾忽視的華人導演,現在還只有一個,就是李安。

李安 人人心中都有一個斷背山(11)

最初,李安用的是最直接、最簡單的辦法來展現自己中西合璧的氣質。李安的前兩部長片《推手》和《喜宴》中個人生活的影子非常明顯,非常取巧地選擇了在國外的中國人這一場景。第三部《飲食男女》回到了臺灣,把地域衝突換成了代際衝突,衝擊片中大家庭傳統關係的,很明顯是來自西方的現代觀念。由於這三部電影都突出塑造了郎雄扮演的“父親”形象,被稱為李安的“父親三部曲”。

《飲食男女》獲得了1994年的奧斯卡最佳外語片提名,也敲開了好萊塢的大門。第二年,李安執導了自己的第一部英語長片———根據簡?奧斯汀名著改編的《理智與情感》。他在這個西方故事裡找到了東方式的細膩,在他的電影裡,英國的莊園成了《紅樓夢》裡的大觀園,每個角色的一顰一笑都氣韻流長。

叫好又叫座的《理智與情感》打響了李安的好萊塢頭炮,不過在此之後,李安並沒有乘勝追擊,繼續拍攝有大眾影響力的片子,而是選擇了兩個相當小眾的題材。1997年的《冰風暴》表現的是上世紀70年代美國中產階級家庭的倫理崩潰,1999年的《與魔鬼同騎》講的是南北戰爭中的道德悖論。這兩部影片也是和中國完全不相干,但浸透其中的,卻是李安對倫理和道德的關懷。

2000年開始,李安有一個向商業電影的轉向,《臥虎藏龍》在世界範圍內掀起了新一輪的武俠風潮,《綠巨人》則趕了一趟好萊塢的漫畫電影熱。儘管兩部影片有著非常明確的商業計算,但李安還是成功地給片子打上了自己的烙印,兩片可能是在各自型別中最具人文精神的例子。《臥》、《綠》兩片也是李安作品得以在內地公映的兩部。

2005年,新片《斷背山》改編自著名短篇小說的“斷背山”,在第62屆威尼斯影展中榮獲最佳影片金獅獎,第63屆金球獎上奪得最佳導演、最佳電影。此片自上映以來備受矚目,更成為第78屆奧斯卡的贏家。

就像大多數人所知道的那樣,《推手》和《喜宴》之前,李安有6年“蝸居”家中的生涯。李安自

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