第184部分 (第3/5頁)
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琴絃，痛苦才是生命樂章裡的主旋律。
“尋思涉歷兮多艱阻，四拍成兮益悽楚。”經歷了那麼多痛苦，卻無人可以傾訴。
“攢眉向月兮撫雅琴，五拍泠泠兮意彌深。”幸好還有琴，一弦一柱足可演繹滄桑年華。
“追思往日兮行李難，六拍悲來兮欲罷彈。”可是，聽著氈房外凜冽的北風，面對餐桌上腥羶的肉酪，遙聽隴水在黑夜裡的嗚咽，想象著長城那邊的中原。通往長城回家的道路是遙遠漫長的，也許只有琴聲才能到達，而中原第一才女卻只能遙望天盡頭的歸途。
“草盡水竭兮羊馬皆徙，七拍流恨兮惡居於此。”她本是養在深閨的中原女人，卻成了遊牧部族的成員，被季節的風驅趕著，追逐著水草而遷徙。日暮風悲，邊聲四起，原野蕭條，烽戍萬里，無邊的邊塞無法安託一個女人的回家夢。
“制茲八拍兮擬排憂，何知曲成兮心轉愁。”蒼天真的公平嗎？那麼，她沒有辜負蒼天，人生為何如此飄零？神靈真的靈驗嗎？那麼，她沒有辜負神靈，為何卻被流放到荒涼的塞外？
“舉頭仰望兮空雲煙，九拍懷情兮誰與傳？”父親、母親、姐妹、衛仲道的面容，老家的屋簷，屋簷下呢喃的飛燕，雨中淋溼的長髮，在夢裡一一浮現，召喚著她。
“一生辛苦兮緣別離，十拍悲深兮淚成血。”城頭烽火，疆場殺聲，無休無止的戰爭，讓她成了女俘，成了一個流落在異鄉的孤苦女人，能給她安慰的，只是落雪的胡笳。所有的痛苦，都是因為失去了故鄉。失去了故鄉，也就失去了過去。一個失去過去的人，是無法享有未來的。
一個人要幸福，不在於未來有多好，而在於未來是來自於過去的。
在南匈奴的草原上，在左賢王的床上，她失去了故鄉，失去了過去，失去了未來，失去了幸福，失去了人生。
可是，上蒼是公平的，在剝奪的同時也在賜予。她在一個錯誤的地點，遇到了錯誤的人，收穫了一份錯誤的感情。
高貴蘊藉的蔡琰，讓左賢王如痴如醉，他沒有給她愛情，卻給了她寵愛。蔡琰為他先後生了兩個兒子。母愛是女人的天性，從少女時代，她就偷偷猜想過未來自己兒子的樣子，想象與兒子在一起的情景，可是生活本身遠遠比人本身更具有想象力——她為胡人生了兩個兒子。
誰都以為，母愛會啟發她對胡地的認同，親情會沖淡她內心的孤苦。可是，兩個兒子不是愛情的結晶，是左賢王野蠻的後果。兒子不是她的驕傲，是她的恥辱。兩個兒子的出世，非但沒有成為做母親的幸福的起點，反而成為一個女人新的恥辱。
日居月諸兮在戎壘，胡人寵我兮有二子。鞠之育之兮不羞恥，愍之念之兮生長邊鄙。十有一拍兮因茲起，哀響纏綿兮徹心髓。
可是，她畢竟是一個母親，天性中的母愛，讓她愛著兒子。對一個女人最殘酷的捉弄，就是讓她不得不愛給她帶來恥辱的東西。
怎樣才能結束這樣錯亂的生活呢？這是一個無解的提問：要想獲得尊嚴，那就要離開左賢王，回到中原故土；要想守衛母愛，那就要和兒子在一起，就要留在左賢王身邊。
尊嚴和母愛，是隻能取其一的選擇。在胡地的日日夜夜，在聲聲胡笳裡，在長風冷月下，她強迫自己忽略內心情感，讓自己變成塞外一株沒有知覺的白草。她以為，這樣就能迴避不可兼得的選擇。
然而，人生之所以讓你選擇，就是因為你已經別無選擇。
喪父，亡家，被俘，被異族人霸佔，生子……一歲一枯榮，草原上綠回黃轉，蔡琰來到胡地已經12年了，從中原的花樣少婦，到塞外的中年婦女，故鄉早已經成了一枚三角形的小石子，拋棄在心的一角，只是有時在夢裡活動起來，磨著心底最脆弱的地方。
可
