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篇文章幾乎沒有反響。
從那時起，科幻出版物數量逐年下降，於2004年到了一個最低水平。而它是不是谷底，現在還不好說。因為據筆者所瞭解，大量原本計劃作科幻圖書的編輯，都臨時將選題改成了奇幻。
文學門類之間是沒有高下之分的。它們各有各的藝術規律，各有各的欣賞方式。但在市場份額上就沒有這麼客氣了。現在奇幻類出版物的讀者，和科幻類出版物的讀者大部分重合。筆者接觸過奇幻文學作者，參加過奇幻文學的研討會。象當年科幻為了自身發展，貶低武俠文學的價值一樣，相當多的奇幻文學作者也在公開貶低科幻文學的價值。認為科幻是一種受束縛的幻想，而奇幻文學將進一步解放想象力……
如今，出版界的情況於科幻來說，完全可以稱得上危機了。即使2004年又有兩家刊物參與進來，也無法抵消整體下滑的趨勢。更重要的是，在出版界和傳媒界，對科幻市場價值的評價大為下降，人氣和信心正在離去。許多編輯都這麼講：科幻是不錯，但現在我們考慮出版奇幻……
如今這次危機，和1983年那一次完全不同。那次來自官方，這次來自市場。那次是外界壓力，而這次，表面上仍然是外界壓力，其實根源是中國科幻自身錯誤的總爆發；是整個九十年代以來，科幻界過分強調想象力，忽視科學理性內容的結果。想象力比知識更重要？好吧，那奇幻文學不是更有想象空間嗎？
當然，奇幻文學的興趣，確實給科幻圈起到了洗牌的作用。相當一部分原本並不適合創作科幻的作者，現在離開了。相當一部分原本並不喜歡科幻的讀者，現在也離開了。他們當初之所以呆在科幻的圈子裡，僅僅是政策不允許他們喜歡的那個文學門類出生。如今，市場更為分化，定位也更為準確。科幻作者、科幻出版物的編輯也更能準確地找到自己的位置。這是壞事變成的好事。
面對這個危機，個人能力無足輕重。僅以此文提醒科幻界同仁，高度重視這個問題。希望大家團結起來，群策群力，挽狂瀾於即倒。要知道，被官方政策打敗，可以借市場之力重生。而被市場打敗，那將永無葬身之地。
希望筆者這番感慨，僅僅是杞人憂天
2005、1、19
附：純幻想文學
——科幻文學的新挑戰
（發表於《科幻大王》2000、5期，編輯馬俊英）
去年五月，我第一次拜訪中國小說學會的秘書長湯吉夫老師。出於對青年作者的關心，他給我介紹說，九九年中國小說學會在江西南昌開年會時，當地的“二十一世紀出版社”曾到會上組科幻小說方面的稿子，因為小說學會里沒有科幻小說作者而作罷。我根據湯老師提供的地址寫了封信向該社詢問，久久沒有迴音，以至於後來我就把這件事忘記了。
在今年一月份的一期《作家文摘報》上，我又看到一則訊息：二十一世紀出版社出版了一套“大幻想文學”，特約彭懿主編。看內容介紹，整套書主要是純幻想文學，與科幻文學很擦邊，但又絕對不是一類。讀者物件主要是青少年學生。此書此人使我產生了很多想法，最主要的一條是，中國的科幻文學將要面對一場新的挑戰。
彭懿是一位歸國的留日學生。他在日本選修的課題就是魔幻文學或幻想文學。在他自己的一部魔幻小說的前言裡，彭懿曾介紹過這種小說，大致就是“當代聊齋”。彭懿本人也說也練，出版有《半夜別開窗》，《與幽靈擦肩而過》等魔幻小說。所以看到他成為這樣一套“大幻想文學”的特約主編，筆者一點也不奇怪。彭懿是國內在這方面極少的專家之一。
為什麼說純幻想文學就是中國科幻文學的挑戰呢？這要從西方純幻想文學的源流說起。在西方，由於創作上限制少，純幻想文學一直從
