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是無限 ； 並在支撐無限的圖書館裡進行 編碼— —按通天塔圖書館的解 釋 是 “ 換句 話說 ； 用所 有語 言 — ： 表達的一切。 從博爾赫斯自己作為圖書館工作人員的立場來 ” 看 ； 這篇小說是圖書館宗旨— —接近知識— —的譫妄的顛倒。 — — 《 通天塔圖書館 》精心地諷刺了對作者說來已經沒有任何 意義的服務公眾的機構。人類企圖利用書籍來了解書籍想解 釋的宇宙 ； 在那篇小說裡 ； 書籍卻對人類採取了偏執狂似的報 復態度 ： 有一些官方的外查內調人員 ； 我見過他們執行任務 ： 他們來到時總是風塵僕 僕 ； 累 得要 死 ； 抱怨 說 樓梯 壞了 ； 幾乎害他們送命。他們和 圖 書館 員談 迴廊 和樓 梯 ； 有 時 候拿起手頭最近的一本書 ； 隨便翻翻 ； 尋找傷風敗俗的字 眼。顯然 ； 誰都不指望能發現什麼。
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博爾赫斯傳
如同在較早的兩篇小說 裡一 樣 ； 博爾 赫斯 描 繪了 一幅 不 可能的畫面。講故事人的 結尾時 說 “ 在這 一類 的奇 遇 中 ； 我 ： 白白浪費了歲月” 。這一篇是博爾赫斯最短、 最慧黠的虛構小 說 ； 他再次指出 ； 虛構小說假託真實的東西永遠不可能是真實 的 ； 要證明這一點 ； 最好利用虛構小說的形式。 1940 年 ； 他以另一種風格替阿道弗 ·比奧 伊·卡 薩雷 斯 最出名的小說 莫雷 爾的發 明 《 》寫 了一篇 前言 ； 把 小說 的構 思 同卡夫卡的 審判 《 》和詹姆斯的 螺絲在擰緊 《 》相比。博爾赫斯 對他朋友的讚頌相當於藝術信仰的宣言。他說構思嚴密的故 事或者偵探小說本身沒有什麼不對 ； 但 20 世紀處理心理現實 主義和心理時間的手法對虛構小說的寫作沒有好處。斯蒂文 森、 德·昆西和韋爾斯在這方面做了不少工作 ； 而普魯斯特和 俄國人卻拿不出任何東西。 繼 莫雷爾的發明 《 》一 個月之 後出 版的 一本 書裡 ； 比奧 伊 在前言中對這個問題有 他自 己的說 法。那 本書 是他、 西爾 維 娜和博爾赫斯合編 的《 想文 學 選》； 1940 年 12 月 由西 班 牙 幻 內戰的流亡者創辦的南美出版社出版。比奧伊評述所選作品 的體裁時說它 “既是 隨筆又 是虛 構小 說……不 斷 地運 用智 力 和想像 ； 沒有任何憂鬱 和人 的感情 因素。 他說 這 話時 顯然 考 ” 慮到博爾赫斯的作品。他和博爾赫斯在虛構小說應該怎麼寫 的問題上公然違抗傳統的智慧 ； 並且引以為樂。 《 南方 》雜 志 1940 年 12 月 發 表 了 博 爾 赫 斯 的《環 形 廢 墟 1941 年 1 月 又發 表 了他 的《巴比 倫 彩票》 前 者模 仿 了 》； 。 混沌初開的景象 ； 夢 幻 者就 是 被 夢 見 的人 的 情 節 膾 炙人 口。 開篇是博爾赫斯最著名的 （ 也是最常被引用的 ） 一句話“ 在那 ： 漆黑一片的夜裡 ； 誰也沒有看見他上岸。 ”
第二部·第五章
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博爾赫斯的小說裡具備有形的創造感的為數不多。在這 裡 ； 那個 灰白” “ 的人作了巨大的、 甚至可以說是超人的努力使 自己再生 ； 結果被他 自己創 造的 形象消 耗 掉了。 說不 上是 同 類相殘 ； 不像是魔幻 ； 但也 不真 實 ； 盡 管故 事的 格 調幾 乎是 科 學的、 人類學的。 《環形廢 墟 》一直 是博 爾赫斯 對 本體 論奧 秘 的最奇特的探索。 《 巴比倫彩票 》卻是對 極權
