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☆、《十二金錢鏢》：六十年間的評說（代序）
‐‐‐評介白羽及其書
宮以仁宮捷
&ldo;武俠小說永遠是一個引人爭議的話題。&rdo;這是臺灣文學評論家陳曉林在&ldo;民俗文學源流與武俠小說的定位&rdo;一文的第一句話。縱觀八十年（&ldo;五四&rdo;至今），橫覽海內外，確實都在爭議。在早年的爭議中，在正統文壇上，貶佔絕對優勢；書的銷路武俠卻占上風（當然也有靠y盜取寵於讀者的）。作者自卑，讀者喜愛。白羽適逢此時，自然也不會例外。八十年代初大陸掀起武俠熱，這種情況有所改變；但在九十年代，在文學界對武林盟主金庸的作品，仍有人評頭論足。筆者編纂一下這些評說，這不僅是對白羽的評價，也涉及對武俠小說整體的認識。
一、三四十年代的評介
最早評論白羽武俠小說的，是幾位正統的愛國文人，大都是介紹白羽受魯迅之影響，參與新文學運動，讚揚白羽的文筆，稱其武俠作品著重寫實，不致引誘青年上山學道或陷入y盜；再為白羽寫武俠說幾句惋惜的話。
天津新聞文化界耆宿吳雲心三十年代在&ldo;白羽自傳《話柄》&rdo;序中以惋惜的筆調寫道：&ldo;假若他（指白羽）那時生活安定，也許不想賣文教學，也許擱下筆，再不會有這些作品出現的。生活逼得他拿起筆來，生活逼得他寫開了武俠小說，結果詩窮而後工，一直逼得他有了現在的成就。……我站在老友的地位上，對於他現在的成就並不滿意。他為了生活而寫武俠，而我認為這於他並不合。他的文章常常有一些幽默的氣氛，並且蘊蓄著熱，這在武俠小說裡不好施展的。他對於現實生活看得很真切，寫浪漫氣息的故事未免舍其所長。如今《話柄》出版了，這冊書表現著他的作風本來面目。我們從這冊書，應該認識他不是一個武俠小說的作家！&rdo;白羽十分讚賞這篇序。（順便提及：八十年代初，吳雲心為白羽武俠小說作序，仍對白羽寫武俠惋惜。八十年代末，筆者拜謁吳老時，他對武俠小說的評價有所變化，他說：&ldo;卑視武俠，是我們二三十年代那批文人的傳統觀念，至今仍發揮作用。&rdo;）
郭雲岫（當時署名葉冷）在《白羽及其書》中寫道：&ldo;白羽討厭賣文，賣錢的文章毀滅了他的創作的愛好。白羽不窮到極點，不肯寫稿。白羽的短篇創作是很有力的，饒幽默意，而刺激力很大，有時似一枚蘸了麻藥的針，刺得你麻癢癢的痛，而他的文中又隱然含著鮮血，表面上卻蒙著一層冰。可是造化弄人，不教他作他願作的文藝創作，反而逼迫他自撾其面，以傳奇的武俠故事出名，這一點，使他引以為辱，又引以為痛。但他的文字究竟夠上水平線的。他的名作《十二金錢鏢》雖是投時諧俗之作，自認為開倒車，但這部書到底與其它武俠故事不同：第一，他借徑於大仲馬，描寫人物很活，所設故事亦極近人情，書中的英雄也都是人，而非&l;超人&r;，好比在讀者面前展開了一幅&l;壯美的圖畫&r;；但非神話。第二，他借徑於（西班牙）席文蒂思（宮註：今譯塞萬提斯，其名著《唐吉訶德》），作武俠傳奇而奚落俠客行徑，有如陸嗣清的&l;行俠受窘&r;，柳葉青的&l;比武招親&r;，一塵道人的&l;捉採花賊&r;，都是一種深刻的諷嘲。以及他另一部名著《偷拳》，寫出訪師學藝的一個少年楊露蟬，投師訪藝，一遇秘惜絕技的太極陳，再遇收徒騙財的大杆子徐，三遇糾徒作jian的地堂曾，四遇&l;得遇異人傳授&r;的大騙手宗勝蓀，幾乎受了連累，這全是有意義的描寫。看了他的
