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然，十分十分地重要。
但是，中國文人，哪怕是很不成氣候的，或者曾經成過氣候現在已過了氣的，或者尚未完全過氣但怎麼折騰也難成氣候的，或者根本談不上氣，形同殭屍，成了木乃伊的，通常不大認同這種必然。這種不肯收手的文壇眷戀症，與當官的死活要賴在位置上，駑馬戀棧豆的現象一樣，戲演完了，沒他的事了，一不卸妝，二不下臺，還要在腳燈前欣賞自己的身影。而且，年事越高，越不甘心於這種必然，越不服氣於這種必然，實在令人痛苦的事情。
看來，在赤壁吃了敗仗的曹操，他的“老驥伏櫪，志在千里”這八個字，很害人，著實地誤導了當今許多老作家，老詩人，老評論家，老文藝界領導，他們不相信大江東去，不相信浪淘盡，不相信即使百分百的風流人物，也有畫上休止符的那天。這也是這多年來文壇總不得清靜的重要原因。一鬧、二躁、三騷、四糟，便是那些不肯安生的老文人（包括部份並不老的文人）的浮世繪。
翻開中國文學史，如趙翼所說領風騷長度達數百年者，極其罕見。到了當代，生活節奏加快，知識更新加速，社會變革加劇，文學新潮迭起，哪怕能領數年風騷，也就難能可貴，在排行榜上掛上數天，就值得燒高香。當然，哥兒們姐兒們自己搞的屬於手淫性質的排行榜，或這個杯那個杯的文學獎，又當別論。
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大江東去（3）
沒有永遠，這是搞文學者，吃文學這碗飯者，在文學界混事者，必須要牢記的絕對真理。
蘇東坡遊赤壁，他首先想到“大江東去，浪淘盡”的一個古人，就是這位曹操。
公元208年（東漢建安十三年），曹操在這裡發動了一場大戰。這是他將黃河流域的各路諸侯，大漠朔方的各族渠首，統統打趴在地以後，騰出手來要收拾長江流域強敵，一次乘勝追擊的決定性行動。
曹操是強悍的政治家，是善戰的軍事家，也是才分很高的文學家，但這位梟雄選擇的戰機，無論在天時上，在地利上，在人和上，都不是最佳狀態。曹操靈魂中的詩人性格，浪漫氣質，使他失去最起碼的審縝和謹慎。你就看他在渡江前夜，馬上就要發起總攻的那首“月明星稀，鳥鵲南飛”的古體詩，其躊躇滿志，其頭腦膨脹，那一副按今天小青年所說的“酷斃了”的形象，看來此公已不具打袁紹時縱橫捭闔的英武，也再無逐烏桓時千里馳騁的神俊。
那年，他43歲，應該說不老，但此時此刻，橫槊賦詩的這個舉動，卻絕對是老態。
一個文人，來到什麼地方，就要賦詩一首，碰到什麼場合，必定題詞一幅，遇到什麼小女子，趕緊贈畫送書，大獻殷勤，最後累得自己吐血，這種生怕人家不知道他的重要性，他的特殊性，他的不同一般的名聲、地位、待遇、威望，以及他理應得到的擁戴，追從，信仰、敬重的表演慾，絕對是生理的老，加上心理的老，雙重老化的結果。
也許東漢的中國人，平均壽命要低，年近半百，大概就算老了，否則，孫權不會張嘴“老賊”，閉嘴“老賊”地對曹操口出不遜的。這不是《三國演義》小說中的虛構，而是見諸陳壽《三國志》的正史。因此，或許正是年齡因素，曹操輸在了赤壁。
政治家的老化，表現在思維能力慢，軍事家的老化，表現在應變能力低，文學家的老化，表現在想象能力差，作為政治家，軍事家，文學家的曹操，在赤壁一戰中，充分表現了他老了以後的慢、低、差三者上。雖然老兄挾雷霆萬鈞，望風披靡之勢，存志在必得，旗開得勝之心，但實際上，老革命遇到新問題，他打的是一場自己壓根不熟悉的水戰。
曹操絕對明白，打仗與寫詩不同，詩寫得不好，可以修改。戰爭這個機器，只要開動起來，一步棋錯，全盤棋輸。可他執意
