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《儒林外史》就犯這樣的病，一個一個的出人，出了這個人講這個人的故事。這個人講完了，完，沒他的事，後來又出來別了。誰跟誰也不挨著，《紅樓夢》不是這樣。《紅樓夢》前邊伏下，後面必有應，前面看表面是這一層意義。後面再一看，如果你看到後面的話，恍然大悟，它是這樣，兩面。這一個大特點，別的小說裡沒有。
再有它的藝術特點，這是我給他創立的這個名詞，這是我的說法，不一定好。他會一筆多用，又會多筆一用，他寫這個主題目標，他用很多筆集中起來。這一筆，那一筆，後面一筆，前後左右。然後，你看的時候，不明白，你認為這都無關，後來一下子一看，這些筆，多筆，都集中在這個目標上。他都是寫他，好比畫家，他畫一個人物，不是一筆就勾出來了。今天勾一筆，明天勾一筆。有頭，有發，有衣，有帶，還有別的。最後這個精氣神，完足，完美，這叫多筆一用。不但寫人，寫什麼都是這樣。寫榮國府，多筆一用，冷子興先講，你還不知道什麼，你看什麼叫榮國府，什麼都不知道。他在揚州郊外小酒店裡講，一筆。然後誰進府，看大門什麼樣，一筆。然後進去看那兒，林黛玉到了正堂，她抬眼一看，榮禧堂大匾，種種擺設，又一筆。我不能夠羅列，這個道理諸位一聽就明白。這個大院子，幾道院子，這個看相片，不。周瑞家的，從哪一個屋裡接受的命令，你給分送這12支宮花。她怎麼走，經過誰的窗戶後頭，又出哪個角門，最後交給誰，回來還得覆命，這是規矩。這是寫榮國府的院子。當然，不是說這是惟一目標。這個筆那個妙，那個神。你看到這兒的時候，你這個簡單腦筋，他就是寫這個。錯了，他寫了好多事情，多少層次，多少人物。你看看，他寫送宮花怎麼寫，到惜春那兒，惜春說，哎呀，我剛才跟能兒說，我也剃個頭當姑子去，你送的花我可哪兒戴。一筆伏在這兒，後來惜春是出家。你看到這兒，這句小玩笑話，誰也不管，一下子看過去。又到了誰那兒，比如說林黛玉，周瑞家的是王夫人的配房，跟這些人沒有多少來往，她也不管這事，這是薛姨媽交給她的特殊差事。她也無可奈何，到了林姑娘這兒。林黛玉第一句話是什麼話？一看花，我就知道那別人挑不剩的也不給我。你聽聽，你們大家都喜歡林黛玉，我就不喜歡。你說說，這樣的話，人家周瑞家的聽了做何感想。人家就是順路一個一個送，人家也沒有誰先誰後，還有個路線。人家誰也沒有挑了，才剩下這個給你，又一筆，林黛玉的性情，一筆出來了。以後都是這味，例子太多了，咱們今天沒
