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《畫魂》潘玉良與真實潘玉良的差距（3）
二、分辦女學時期。美術學校與其他學校之性質不同。現時國內已成立的只有北京與上海兩所。自美專釋出插班女生訊息後，各處馳函來問的就更多了。但程度不同，勢難一致招收。另為開班，又限於校舍裝置。這時適徐朗西君有協助美專之計劃，遂由本校告以情形，勸辦女子美術學校。不一月其議成。徐君對所有事均按本校規劃，於一九二O年開校舍於林蔭路神州法專舊址，開始招收新生一班，所有教授及裝置一如男校。這次分辦女學，有許多人不大滿意，以為美專既已插收女生，何不全部開放，忽而分立女學？分辦之後，主持者亦覺得沒有什麼意義，徒多耗去一組經費。經過幾次精詳謹慎的討論，決定今年開始全部開放，不另設女學。將女學校址改為第二校，含高等師範科。
三、男女同學時期。由於美專男女同學激起兩性的競爭。許多男學生，因成績不如女同學，就在羞愧的同時發奮用功；許多女同學也不願甘居人後，因而格外奮發。從外面的舉止上看，也因著男女同學，在舉動、言語、態度方面格外謹慎堅忍。還有一種特異的現象，就是平時一二比較輕浮一點的學生，自從男女同學之後，處處都自己檢束起來，這實是受了女同學的感化，也許是男女同學帶來的變換氣質的益處。這種情況女同學也有。比如，我國過去對女子多提倡病態美，每顯出弱不勝衣的樣子。本校野外實習一項，常常要徒步行路，少則一二里，多則五六里，柔弱女子就經不起這種勞苦。但現在就大大不然，一般女學生最初試行野外實習時，無不叫苦連天，但無敢中輟者。她們以為男生就是靠了這樣的跋涉方有這樣的野外成績，就不得不去奮鬥努力，相習既久，也就不覺其苦。這種生活慢慢地增進了女生們的健康。至於學生行為方面，自男女同學以來，並無消極行為發生，在教室中因學問上的接觸都極為自然，絕無越軌的行為。
在這篇文章中，劉海粟詳細列述了上海美專招收女生之始與男女同學出去寫生實習等諸般情況，將首屆招收女生的姓名都一一列舉，其中包括劉海粟的八姐姐劉慕慈，但卻沒有潘玉良的名字。《劉海粟年譜》的著者袁志煌為此專門訪問了上海美專的第一屆插班女生劉葦和榮君立，都證實說與潘玉良是同班同學。
為什麼潘玉良明明是第一屆插班女生學生而劉海粟並未將她列入《上海美專十年回顧》中呢？蓋因當時潘玉良是青樓女子出身，中途被迫退學，其時潘玉良也未曾有什麼影響，劉海粟當然不願意提及她了。而自己親手將潘玉良的名字寫入上海美專的招生名額中這個說法更是離譜。
後來，這個故事講的次數多了，聽到這個故事的人也多了，流傳於世的關於劉海粟與潘玉良的故事也多了，比如說，當時因為青樓出身，潘玉良整天生活在別人蔑視和嘲笑中，為了使潘玉良擺脫這個令人窒息的為封建勢力所包圍的惡劣環境，當然，也是為了讓她藝術上有更大的長進，劉海粟勸她去法國留學。又有一種說法是，在她學成之後，又毅然聘請她回美專擔任繪畫研究所繫主任和教授。1949
