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後，連環畫才紅火起來，出現了朱潤齋、周雲舫等名家。
1949年後連環畫發展進入**期。這時的小人書大多以土地改革、愛國增產、抗美援朝、宣傳憲法、婚姻法等國家大事為題材。一些古典名著、歷史故事、民間傳說的古典題材小人書也以質優而受讀者歡迎；代表作有《三國演義》、《水滸》等。
連環畫的黃金時代在五、六十年代。這個時期，精彩紛呈的連環畫作品爭相問世，連環畫界有“四大名旦”（沈曼雲、趙宏本、錢笑呆、陳光鎰）、“四小名旦”（趙三島、筆如花、顏梅華、徐宏達）、“南顧北劉”（顧炳鑫、劉繼卣）之稱。趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》雅緻細膩、栩栩如生；王叔暉的《西廂記》雋永飄逸、維妙維肖；劉旦宅的《屈原》質樸凝重、遒勁奔放；王弘力的《十五貫》虛實相間、夢筆生花；丁斌曾、韓和平的《鐵道游擊隊》氣勢磅礴、引人入勝；楊逸鱗的《青春之歌》色彩鮮明、獨樹一幟；聾啞畫家毅進的《鋼鐵是怎樣煉成的》筆觸生動、振奮精神；賀友直表現湘西農村題材的長篇連環畫被譽為“中國連環畫史上具有劃時代意義的作品”。
1966年5月到1969年期間，小人書出版幾乎是空白。1970年開始，小人書的創作出版又形成了**。《雞毛信》、《小騎手》等受到了讀者的喜愛。
到80年代，小人書發展進入鼎盛期。十一屆三中全會後，除去《人到中年》、《蔣築英》等現代材以外，還有不少外國名著和中國名著小人書受到歡迎。像《東郭先生》、《楊家將》等書創下了出版發行的紀錄。
不過連環畫隨著時代更替，尤其電視普及，各種漫畫出現，逐漸淡出人們的視線。時代進步，不得不放棄一些曾經的美好。在後世，李明少有的才看到連環畫，動畫版，電影版，電視版故事人，讓大人孩子目不暇接，那些印刷在白紙上連環畫已經無人問津了。也許某天帶著孩子逛博物館時，“爸爸，這是什麼啊？”“那是遙遠的印記。”不過九十，農村還能看到一些，這裡的娛樂太少，連環畫還有這一定市場。90年代開始；小人書的收藏逐漸升溫代表著黃金時代的終結。
李明翻看李梅的小包，裡裝的都是近期出版，沒有多少價值，幾毛錢一本倒也便宜。
翻看了一下，《孫悟空三打白骨精》《賈寶玉和林黛玉》《雞毛信》倒是內容廣泛，不知道這丫頭看不看的懂。還是有些深奧的東西存在的，不過看看也不錯，總比整天無所事事來得好。
不過看這丫頭津津有味的樣子，多半還是看懂一些的，這是***功勞，姑姑的培養。小小年紀認識了不少字，加上姑姑的小書架上漫畫，小人書薰陶。
“咦，梅子看的什麼書啊。”周豔走了過來，看著小丫頭拿著本小書聚精會神的看著。心裡一喜，這個可愛的小天使，活潑好動外竟然還有如此文雅秀氣的一面。看起來倒有幾分大家閨秀，書香之家的氣度。
周豔看著梅子可愛的樣子心裡歡喜，走了過去拿了本小人書陪著小丫頭看了起來。出生在七十年代的人，無法忘記的回憶。看著簡單的勾畫，依舊如昨天般熟悉。可惜隨著時代變，不變的連環畫已經慢慢枯萎，走向終點，走進博物館，收藏室，失去昨日光彩。留下了永不磨滅印記，祭奠曾經的天真爛漫。
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有些插入的知識，不知道大家看沒看過小人書，倒是小時候曾經看過幾本，覺著還行。不過現在到沒太注意，時間如滾滾長河，有些事兒，終究是會沉入河底，化成泥沙。
………【第一百二十章 做麥場】………
第一百二十章做麥場
下午，陪著奶奶說了會話，聊了聊二姑姑事。倒是老人家比較嗜睡，李明也不想過多說些什麼。奶奶是要午睡，相對
